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...hope一个词,瞬间拔高了整部影片的主题
#人格是否伟大,和所从事的职业,社会地位以及受的教育程度都没有直接的关系,必须就人论人。任何一个人 人格上站了起来,那就是巨人,值得尊敬!任何一个人人格上跪下了,那就是真正的矮子!#~~~关于这点,在创作上切记不要先入为主,不要持有偏见,更不要“俯视”!以及结合剧作技术上的手段,反着且“藏着”去写,这样可以建立起主人公人设性格上的独特性。
再次提一下刘别谦的那部《你逃,我也逃》
这两部片子是属于同种类型/题材且核心创意都跟同一个人物有着直接关系。制作时间上差不多前后上映。
刘别谦的电影属于那种有些深厚戏剧功底以及精良考究的视听语言,是属于导演/编剧(一个人)的艺术。
但卓别林的电影,因为主角的人设就是底层市井之人,带着很多生活中普通人的影子,所以无论是台词还是人物的行为都很“简化/生活化”,但这个时候,卓别林最厉害的点就展示出来了。1现实生活底层中的一些“粗陋”的习气,生活痕迹,烙印等,能够被卓别林完美地优雅化,依靠的是什么,依靠的就是演员的表情,灵活的快速变化的肢体动作以及那双不用特写,中景就能折射出的悲悯情怀的眼光。2单场戏里能够利用一切对表演有趣的部分,譬如演员自身身体的组成的部分,肢体语言,动作,表情等,还有像服装,甚至像一丝头发等,还有譬如像场景所在的环境里的道具,一切的一切,桌子,椅子,笔,话筒等,都能够打破常规的认知,化腐朽为神奇。这一切的一切真的非常地考验演员的自身素质,从某种程度上,是天赋加后天的勤学苦练转化为身体下意识地一部分表演意识,方能达到如此好的境界。
还是那句话,艺术创作一定是对生活有着非常熟悉的体验,方能谈创新,谈了创新以后也才方能够落地,接地气。
而这方面来讲,卓别林无疑是大师级别的电影工作者。
现实主义的最高境界不是记录现实,而是在现实主义的基础上戏剧性地架构一个比现实更加现实的世界,这个世界是现实世界的一面镜子,承载了人们的希望,梦想以及批判!
同样
喜剧的最高境界也不是喜剧
喜剧的最高境界是悲剧或者说是悲喜剧,用老话说是,笑中带泪,笑是观众的现实需求,泪是观众精神层面的更高维度的需求。
致敬卓别林!
反复观摩卓别林的电影代表作品,学习真正喜剧的形式表达与精神/主题内核承载!
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