蓝白红三部曲之红

4月的倒数第二天，五一的假期的第一天，还未从工作状态中走出来的我有些烦躁。天气燥热起来，周遭满是汹涌过节的人潮，令我一度想放弃去电影院看《红》。令人庆幸的是，我还是去了。

基耶斯洛夫斯基的红白蓝三部曲对许多影迷来说都是特别的存在，对我而言也是入门的欧洲艺术电影。他们最早存在在青少年时期的dvd大碟封面。他们是最美妙的三部曲，像时间胶囊一样留存了三位女主角最好年华里的美丽，也一贯而下，彼此串联，匠气十足。静谧冷冽的《蓝》是女主从困境里中找寻自己的自由，充盈屏幕满溢的蓝，和游泳池的画面，像是沉入水底一般难以呼吸。《白》充满讽刺尖锐的黑色幽默，探讨男女在感情中的平等。而《红》，用完美的剪辑和调度，暖色的色调说了“博爱”这一个看似浅显，却最遥远的话题。

少年至今，我一直都最喜欢《蓝》，我一直向往像朱莉的坚强和毅然，独自救赎的女性哪怕在沉默入迷的呼吸里都能发出光芒。我如是想。但是感谢这次的基耶斯洛夫斯基影展，在许多年后，在第一次回顾了《红》后，我也终于发现了她的迷人之处。

故事的主线是美丽的女模特瓦伦丁和老法官之间跨越年龄的友情。瓦伦丁深爱的男友在伦敦，两个人只能通过电话维系着感情。她对男友的来电充满期待，但是男友对她却总是充满了怀疑。一日在捡到老法官的狗后，两人互相进入了对方的生活。老法官在被年轻时的恋人背叛后，再也没有敢爱过任何人，他将自己封闭，退休后靠偷听邻居的电话来满足自己的窥私欲。同时还有一名与瓦伦丁仅有一街之隔的年轻男子奥古斯特，他生活在瓦伦丁的左右，却从未相逢，他与一位金发女子热恋，后被抛弃，是老法官年轻时代的映射。

故事的最后，瓦伦丁用她的温暖唤醒了老法官的内心，她与奥古斯特一起登上了去往英国的船，并最终双双奇迹般地获救。而电视那头的老法官看到她获救的场面，也终于安心了下来。

主题为“博爱”这个十分宽广，时常被用到，却没有多少人真正能做到的品德。

人都是自私的，这仿佛是从兽性里带出来的，固有的保全自己，弱肉强食，为了繁衍自己的基因可以与别的同性决斗到遍体鳞伤的执念。而人之所以为人，其中一个原因大约是因为人，拥有立于他人的立场，去热爱，去宽恕别人的大爱精神。

瓦伦丁便是如此，她善良和乐观，在见到别人的时候总是带着笑意。她会救起受伤的母狗，会在男友无端质问的冰冷语气里，天真的提及两人的第一次见面，她说，两人如果没有那一次巧合就不会相遇。而对方对于她的控制欲显然超过了对她，对这段感情的珍惜，而她，却毫无察觉，甚至还在诉说着爱意与思念。只有在巨幅广告照片里的那一瞬间，她的眼睛里露出了迷茫和伤感。在三部曲的终章，她也终于毫不犹豫地，帮那位老妇人把瓶子丢进了垃圾桶。而导演的慈悲心也在此刻跃然纸上。

所以当这样的瓦伦丁遇见了老法官的时候，当她发现老人的偷听行为时。她跑到了隔壁邻居家，却看到了那位男士热情的妻子和可爱的女儿后，落荒而逃。哪怕老法官告诉她，即使现在不说，以后这同性之情还是会被发现，他的家人还是会陷入巨大阴霾。可瓦伦丁还是不愿意去做那个捅破一切“坏人”，也许在她心里，她不忍心这一切是因为她所谓的正义。她也不曾真的责怪或轻视老法官，相反地，我十分喜欢剧中那一幕，老法官突然停下来，夕阳撒入房间内，两个人的被橘色的光照亮，这似乎是老人对于这个世界的不多的热爱，虽然短暂，但是却很动人。

我想如老法官这般带有悲观色彩的人，都是敏感且孤独的。他站在博爱的背面，在被爱情伤害后，他选择逃避。他知道，爱像玫瑰一样诱人，却也在同时带着荆棘，不想被刺破手指唯一的办法，就是远远地看着，或者索性，闭上眼睛。就像是年轻的奥古斯特一样，电影对他与金发女子的感情线交代地格外直接，相爱时是直接打直球让观众听到他们再一夜欢愉后露骨地讨论身体的满足，情变的瞬间，用保龄球馆里一个破碎的啤酒杯隐喻，而当他被背叛时候，也选择了最露骨的方式————让他直接看到了女子与别的男人在床上赤裸缠绕。这仿佛与另一条故事的在温馨小屋里的风格大相径庭，却也是毫无掩饰地将老法官所惧怕的内容，用一个直球呈现在了眼前。你仿佛被带入到奥古斯特的身体里，狼狈地，疯狂地爬上了窗台，看着自己深爱的女人，就这么清晰地，躺在别人身下呻吟。昨日甜蜜像是空洞谎言，分崩离析。你开始咒骂爱情，希望自己从来没有爱过。

时间在这一刻交汇，这是四十年后，同样的故事演绎。不同的是，瓦伦丁出现了，她好像对爱这件事情，没有任何的惧怕，为什么会有人这样呢。这是傻吗？还是幸运呢。什么是错，什么又是对？在老法官冰封的心终于软下来，他说他觉得自己挺恶心的。于是他从书本后面拿出了（看上去听美味的）梨子白兰地，两个人像朋友一样聊天，他也与自己和解了。

人之所以为人，其中一个原因大约是因为人，无法拒绝一个真正的拥抱爱的人吧。拥抱爱的意义，是接受所有爱会带来的不堪，依然义无反顾地去爱上别人。哪怕还是那么一个悲观的自己，哪怕你必须接受寂寞的感觉会一直如影随形，只是更坦然了一些。

瓦伦丁也是寂寞的，她的寂寞体现在电影中对她平日生活里那些琐碎的描述。舞蹈房，酒吧，夜间的公路上。还是，那些等待电话的夜晚。

电话是可怕的，又盼着他来电，又有些惧怕他无端的询问。线路通过英吉利海峡，传到了她的房间里，看似是拉进了人与人之间的距离，却渐渐地在瓦解两个人之间的感情。这是20年前的电影，而现在，各种爆炸的信息，定位，上线提醒，已读信息等庞杂的功能更是时刻地联系着每个人。我们用它们作为宣誓主权的工具，以爱之名，将窥探合理化，控制，猜忌。也许也是这些令人窒息的距离，让许多人开始怀念歌颂起“从前车马慢”的生活了。那时候爱可以藏在心里，不需要证据，只需要用另一颗心去交换吧。

相比之下我更喜欢，老法官叙述的那个梦，那个梦毫无根据，瓦伦丁却深感兴趣，深究细节。梦里她将会幸福的在另一半身边醒来，在日光和笑容里度过新的一天。

我很喜欢红的结尾，不同于《蓝》结尾如古典乐一般工整的人物数次登场。《红》的结尾是老人在得知瓦伦丁获救后，站在窗边，房间里是母狗诞下嘤嘤叫唤的小狗们，象征着新的生命的开始，充满希望。老人落下浅浅的眼泪。故事戛然而止，一切都充满了正向的可能。也像是一个对于他梦境的肯定，瓦伦丁一定会有一个好结局，因为她也值得这样的好结局。奥古斯特也许会成为另一个时间线上的他，勇敢地迈出下一步，找到一份真挚的情感。

《红》就像是迷雾中的一束光线一样，她的底色是最狂热的颜色，却也透出一丝寂寥。今天一个人走路回家的路上，还是想起了美丽的瓦伦丁，想起她穿着秋装在大街上独自快步走的身影和她的惊鸿侧颜。想起她是愉悦的，哪怕寂寥，也会试着去相信，在这寂寥背后会有一天我也做了一个美梦，并告诉自己，这一切都会成真。不需要任何书面的，电子的，app或是ai创造的。从而，也多了一些在这个世界上活下去的动力。我想，一部好电影存在的意义，也不过如此吧。