秋刀鱼之味

评分：

6.0 还行

原名：秋刀魚の味又名：一个秋天的下午 / 秋刀鱼的味道 / An Autumn Afternoon / The Taste of Saury / Sanma no aji

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：1962

简介：妻子去世多年，寡言的山平（笠智众）已习惯被待嫁的女儿道子（岩下志麻）贴心照料的生

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更新时间:2018-01-10

秋刀鱼之味影评：报秋之鱼

主人公已步入老年，同学组织聚会问候了当年的老师，了解到老师现孤身一人女儿未嫁在身边照顾，为避免陷入同样境地，主人公一直思考是否劝说女儿出嫁。女儿出嫁当晚，（居酒屋）小酒馆老板娘见他一身黑礼服打趣是否参加葬礼归来，他笑着同意。影片平淡舒缓，中心似有暗示二战后日本社会老龄化明显，普通家庭成员间相连精神离散。片中老师逢酒必醉，喃喃自语人就是生而孤独的，老同学们在酒桌上讨论儿女终将离开。

影片中有大片段写长子夫妇家长里短的对话，妻子略有埋怨家庭经济不宽裕，丈夫不求上进，拒绝买高尔夫球杆，但妻子后同意分期购买，理由是购买自己喜爱皮包作为交换，侧面反映战后日本普通小家庭日常生活。

到底反映什么家庭生活？相连而离散有点过，整体上家庭和谐，家庭成员谨遵伦理克制而内敛，女儿理所应当出嫁让我有些许不适。
为什么秋刀鱼之味是经典？

贴：

1.主题“秋刀鱼之味”
如此说来秋刀鱼之味三个方面体现在电影中：
　　　1）重要的事件发生，嫁女儿，排它而洁癖
　　在日本文化中，秋刀鱼有着特殊的含义。日本人在结婚、就职、生子这人生三大要事的时候，都要吃秋刀鱼
　　
　　2）秋冬，垂暮，煞人的寂寞
　　“秋刀鱼是忠实的报秋鱼，一烤秋刀鱼，便像是风吹透心中隙缝，凉飕飕的感伤随即涌上来”
　　
　　3）人生的味道、寂寞的味道，清苦中略带回甘
这是小津在写《秋刀鱼之味》剧本时留在日记里的诗句
　　春天在晴空下盛放，
　　　　樱花开得灿烂，
　　　　一个人留在这里，我只感到茫然。
　　　　想起秋刀鱼之味，
　　　　残落的樱花有如布碎，
　　　　清酒带着黄莲的苦味

“想起秋刀鱼之味，残落的樱花有如布碎，清酒带着黄莲的苦味。”小津迟暮，又逢母丧，不胜秋凉。“他的色彩总是窗明几净，构图总是工整对称；他的摄影机端然不动，安静面对生命的流转，很少人的世界会象他那样平和。他是看破红尘，哀矜勿喜，面对天地的损毁报以沉默。”——罗维明《小津境界》

2.战后背景若上升社会整体老龄化背景有点过，影片重在人到晚年的落寞境况。
舰长身份和居酒屋中追忆战舰醉月透露出小安津二郎某种程度上是认可二战的。
战后哀伤体现在：
屡次出现的洋文+片假名店招，追忆军舰岁月，无不透露小津对日本战后文化被输入的观察与失落感。

3.拍摄手法
在由门窗墙壁组成的框架构图中，小津的固定镜头永远都与角色或者物体保持一定的距离，仿佛是在对生活默默观察，与此同时镜头的低角度也帮助他捕捉到生活中时常不被注意的细节，角色的发展与转变多是在对话中悄无声息的完成的，亦或是通过其他角色与之镜像来完成。

4.演员美
岩下志麻清丽有余，底蕴略略逊于惯看的原节子与高峰秀子，或者也是进入彩色时代的缘故，两袭红裙漂亮得夺目。连新嫁娘的盛装，都多出不少剥夺想象力的美。

5.剧作模式角度解读《秋刀鱼之味》
【叙事策略 :非戏剧化的故事情节】
父亲生活在面对即将出嫁的女儿的恋恋不舍而又不得不分离的微微痛苦之中。小津关注的是家庭内部关于爱的和谐与冲突。家庭的稳定、和谐、完美才是小津真正追求的。父与女这一对人物关系中所搭建的 “嫁女” 这一冲突是血缘的天然的, 是由人类秩序造成分离的简单冲突 , 所以即使存在这惟一也是最大的冲突, 这都远远算不上一般戏剧中的深刻的尖锐的冲突更不是那种你死我活的冲突, 小津根本上就是拒绝情节和戏剧化的。
小津没有把叙事事件当作影片的中心组织原则, 而是试图使叙事非中心化。我们作为观众只是间接地了解到重要的叙事事件 , 《秋刀鱼之味》中尽管嫁女从主题上来说是一至关重要的事件, 但相亲的过程却被完全省略。而我们看到影片在父亲劝说女儿出嫁之后就直接跳到了盛装打扮的新娘, 连同观众甚至期望了几分钟的婚礼也完全不在影片的叙事范围内。父亲平山周吉和他的两个朋友一次又一次在酒吧喝酒, 同样的场景, 同样的画面构图反复出现。这些看似与主题和主人不甚要紧的非戏剧性事件如白描手法般为整部影片勾勒淡淡的轮廓,

【叙事环境 :和谐完美的 “ 家 ” 】
小津电影中的家庭成员间冲突主要都因亲情关系变更而起的爱的 “善” 的冲突, 不是因成员间在家庭中彼此仇恨而起的 “恶” 的冲突。甚至完全不存在那类对立性很强的 “恶” 的冲突。因小津的电影大多选中产阶级家庭为家庭模型, 所以家庭成员们基本不用面对如就业、失业、生存等许多人生中的残酷现实, 他们过着体面的生活, 即使不算非常富有, 但有足够的闲暇和金钱去酒馆, 去看戏等, 即使在上班也显得悠闲自在, 小津电影中的人物似乎不生活在二战后那个从废墟中急速成长的日本。

【叙事风格 :以内敛的情绪作基调】
小津讲述亲情关系的家庭剧往往被评论为, 用一种东方的伦理与超自然情怀化解矛盾或平静面对。然也正因为此恰恰又可看出小津对家庭血缘亲情关系残酷一面的绝望。平静而非简单的释然, 是深味无可救药后的不再反抗。所以小津电影的 “家” 中看不到热情似火的盛夏, 也没有冰雪死寂的隆冬, 有的只是吹落樱花时微微的风、品味清酒时温温的热、茉莉花开时淡淡的香。