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是什么,扼杀了朱莉的生本能?
又是什么,帮助她战胜了死本能?
影片一开始,是车祸现场。
丈夫死了,5岁女儿也死了,剩下唯一幸存者朱莉。
在医院康复过程中,朱莉茫然不知所措,深夜砸玻璃,甚至差点想吞安眠药自杀。
通常在急性丧失事件之后,人通常有两种反应机制。
一种是诉说。
有的人特别能讲,一把鼻涕一把泪地,把他的故事跟很多人讲,讲了一遍又一遍。
这是处理创伤的一种形式。
因为急性丧失带来的创伤,对他的冲击太大了,他的大脑会不断闪回事件的发生过程,所以他需要一遍遍地讲出去。
讲的过程,也是一种投注的过程。
通过诉说,把丧失事件带给他的愤怒、压抑、恐惧、不安等情绪情感投注出去,完成整合与疗愈。
另一种是否认与回避。
这是很多人在面对急性丧失事件时的惯性反应。
就是不承认某个至亲已经去世了,不愿意面对至亲去世的事实。
影片的朱莉,就是如此。
出院后,她第一时间烧毁了丈夫的遗物,卖掉所有家产,一个人搬到一栋没有孩子的楼房里,不跟亲朋好友见面。
她这样做的目的,是要把一切跟过去有关的东西隔离掉,不去回忆这些让她痛苦的人事物。
佛洛依德曾在《哀伤与抑郁》中写道:
如果你爱的人离开你而去,他可能会把你内心跟这个世界的联结一同带走。
简单来说,就是他把你的灵魂带走了,你会感觉很空洞、很空虚,感受不到活着的意义。
影片有一幕,朱莉在搬空房子里的所有物品后,把一个深爱自己的男子叫了过来,与之发生性关系。
但性的快感依然无法填补她内心的空洞。
次日,她将自己用手背狠狠的摩擦石墙,企图用肉体的疼痛来唤起一丝“活着”的感觉。
否认和回避,不一定是坏事。
它可以给人暂时撑开一个空间,去一点点平复自己,疗愈内心的创伤。
在远离亲朋好友,独自搬到陌生住所以后,朱莉每天漫无目的地游荡。
表面上看,她依然过得很空虚、很颓废。
但实际上,她的内心正在一点点地恢复。
主要体现在,她可以观察到一些生活细节,并跟某些陌生人产生联结了。
她留意到房子中介脸上有被猫刮伤的痕迹,向他借来一只猫去应付家中的老鼠;
她跟楼下的一名夜总会女郎成为了朋友,帮助了规避了被租客联名赶走的厄运;
她还在半夜主动关心路边的一名流浪汉,次日凑到他跟前听他演奏动听的笛子……
是的,她在一点点地恢复生命的活力。
随着电影往后推进,一个关键性事件爆发:
朱莉发现丈夫生前曾经有一名公开的情人。
她马不停蹄地找到丈夫生前的情人,发现对方肚子里正怀着他丈夫的孩子。
面对丈夫的情人,朱莉内心很多压抑的情绪再度被唤醒:悲伤、嫉妒、屈辱、愤怒……
她不得不重新面对跟丈夫的关系,不得不正视自己曾经被丈夫背叛过,且丈夫现在已经死亡的事实。
这是将她从回避拉回现实很重要的一步。
影片的最后,朱莉将丈夫的情人叫到她过去跟丈夫生活的别墅里:
“我本来准备把它卖掉的,但你现在肚子里有他的孩子,孩子应该有他的名字和他的房子。”
也就是说,她将房子送给了丈夫的情人,以及情人肚子里的孩子。
当时,情人摸了摸朱莉的手:
“他经常在我面前提起你,说你是个很好的人,很善良,也很大方。”
至此,两个女人达成了和解。
被丈夫背叛,本是一件充满屈辱的事情,令朱莉感到愤怒与怨恨;
但与此同时,也给朱莉的内心撑开了一个自由的空间,她终于不用苦苦地守着对丈夫的忠诚而行尸走肉般地生活了。
她应该为自己好好活下去。
她找到那名深爱自己的男子,与他一起将丈夫未完成的一首曲目创作完整。
在创作过程中,朱莉正式完成了对丈夫的哀悼,也重新找到了去爱的勇气。
文/广州红树林心理咨询中心 tangel
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