全职

独立抚养两个娃的单身妈妈朱莉，每天跟打仗一样，早出晚归奔波在巴黎郊区的家和位于市区的工作单位之间。她在职场与育儿两端疲于奔命，没有任何独处的闲暇时间，有的只是催命的账单和债务。漫长的通勤之路，因为巴黎交通系统罢工，变得异常艰难，终于成为即将压倒骆驼的最后一根稻草。

《全职》的剧情很简单，就是高度聚焦单身妈妈在意外因素影响下的一段逐渐失控日常。片头片尾都挺值得一品的。女性+职场议题，镜头调度跟着女主的情绪走，很容易引起共鸣。

聚焦单身妈妈日常：

失控的时间与失控的情绪

再把镜头拉近一点，看单身妈妈的一天：闹钟就是战士的起床号。容不得她半点犹豫，一顿猛如虎的操作，搞定两个娃和自己的吃穿，拾掇完天刚蒙蒙亮，把娃们交给年长的邻居看护人，自个儿再一路狂奔赶到巴黎市区一家高级酒店，当清洁工。当然，这种工作性质，注定了也是踩着风火轮般各种忙碌。下班，想方设法解决罢工给通勤带来的困境——坐火车，到搭便车，披星戴月回到娃们身边。夜晚，一顿猛如虎但是强弩之末的操作，搞定两个娃和自己的吃、洗漱等等。

某一天，朱莉得到一个梦寐以求的工作面试机会，却一度难以协调缝隙时间去见招聘官。最终冒着被酒店炒鱿鱼的风险，逃班见到招聘官，却又等不来消息。

酒店工作还是丢掉了。

累积的账单、债务在催命。

数次错过说好的时间，不来接娃，年长邻居变相警告她，自己女儿要将她的糟糕情况，告知儿童福利部门——这意味着，朱莉面临被剥夺对娃监护权的可能性。

一路狂奔的通勤路，疲于奔命的日常，时间紧凑得让人喘不过气来，剧情、剪辑、配乐，联手营造出一种让观众深深代入女生生活的窒息感。

导演埃里克·格拉韦尔曾在受访时表示，整个场面调度以“适应主人公的情绪”为准则，从叙事节奏到镜头运用，都紧跟着女主人公朱莉的情绪状态走。

聚焦女性议题影片：

她们的言说与她们的书写

片头片尾值得说叨说叨。片头是对酣睡中的女主朱莉大特写，脸上纹路清晰可见，平稳呼吸声真切得近如耳边。这是朱莉整片中最舒缓的片刻时光，几分钟的片头跟后面窒息感的剧情形成了巨大反差。

片尾，失业的朱莉站在那里，耳边广播大意在说“请注意安全，远离铁轨”。她神情犹豫。让人一度以为她要当孩子面卧轨。没想到一个大转折，她随后就在游乐场接到电话录用通知，获得梦寐以求的市场专员工作。女主悲喜交加的表情演得很到位，紧绷的情绪终于得以释放。但这个光明的结尾如梦似幻，像是导演给的一粒安慰剂，让片子变得轻盈。私以为，停留在女主呆滞站在铁轨边那一刻戛然为止，片子会更有意味些。

《全职》又名《失速母亲》，在第78届威尼斯电影节斩获地平线单元最佳导演和最佳女演员奖。欧洲三大电影节都有女性议题的影片：同一届威尼斯电影节金狮奖得主是女导演奥黛丽·迪万执导的《正发生》，注射药物、自己堕胎，观照女性内心；2021戛纳电影节金棕榈大奖影片是《钛》，对女性痛感描述的切口很小，导演茱莉亚·迪库诺也是女性；2022第72届柏林电影节银熊奖最佳导演是执导《双刃剑》的克莱尔·德尼，讲中年女性出轨的事，有人说克莱尔·德尼与朱丽叶·比诺什三度合作的脉络就是要打造最强势的女性主义影像，将对女性叙事牢牢掌握在自己的手中。

8月8日，北京电影节公布电影节北京展映“女性之声”单元的片单：来自不同国家的六部影片《晨光正好》《过去，如今和之后》《五恶魔》《致敬》《追光万里》《竹蜻蜓》呈现出当代女性不同的生活切面。组委会推荐语是这样的：“它也是一条条通道，经由这些影像，我们得以看见她们的身影，听到她们的言说，体会她们的书写。”