幻乐之城

评分：

6.0 还行

原名：幻乐之城又名：无

分类：真人秀 / 地区：中国大陆年份：2018

简介：《幻乐之城》是湖南卫视和酷博特文化联合打造的全新原创综艺。

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更新时间:2019-04-05

幻乐之城影评：三谈丑：从《丑》的人物线分析与观众关系

这篇我从《丑》的人物线入手，谈一谈身为演员的朱一龙，在这部作品里传达的、对“演员和观众”的想法吧。
以下仅是个人yy，写也好、读也好，时刻牢记不胡乱揣测、不艹人设。
1 前置结论
《丑》这部作品，是朱一龙先生送给粉丝的一件礼物。它在戏内戏外，对小笼包们的意义都是无可替代的。我写这篇文章的目的，是想把自己视角中看到的、朱一龙的创作状态拿出来分享，因此不愿涉及太多戏外的内容。朱一龙虽然把它作为一个回馈，但他于戏纯粹又执拗，不会把戏外的纷杂带到戏里面去。因此这篇文章只立足于作品，不牵扯场外因素。
我决定从“表演者和观众”这个画风清奇的角度切入，谈论朱一龙在《丑》中的创作时，其实没什么底气。因为朱一龙的格局真的没这么小。《丑》真正想表达的核心思想是我的一个结论：“做自己的保护神”。我当前解读的内容，只是作品精神思想里很小的一部分，它不是主旨。我在此也仅仅提供一个解读的新角度。
在开始之前，我先将几个关于《丑》的前置结论列举如下，论证不作展开，有兴趣可戳《丑》的结构和《丑》的思想内容。
《丑》的主旨（个人观点）是“做自己的保护神”，寻求世界与自我之间的平衡关系。
《丑》可以分离出人物线和叙事线，人物线完成“丑”形象的塑造和成长过程的塑造，叙事线包含冲突的出现、解决，情感升华（本文专注人物线）。前文只对人物线的结构进行了分析，这一篇文章会针对人物线的内容展开探讨。
朱一龙擅长在角色和剧本规定之外进行再创作，往往会添加自己的创作想法。相对于表现形式，他更注重表达内容。
《丑》的人物线是被朱一龙抓在手里的。情节线上遵循剧本，人物线上则增添了很多数于他的设计。包括细节，包括隐喻，包括叙事节奏和情感走向。
2 人物线的故事模型
2.1 独特的成长型角色
如果我们将人物类型简单粗暴地划分为“成长型角色”和“非成长型角色”，毫无疑问丑是前者。这截然不同于朱一龙的大多数作品。
zyl48中，大部分角色的成长曲线都不够清晰。也就是说，大部分角色更偏向于“非成长型角色”，有一套属于角色本身、不会被轻易动摇的价值体系。哪怕对于冯豆子、连城璧这种成长/堕落较明显的角色，也有一个贯穿始终的价值观内核。
而丑这个角色却不是这样。前所未有的自由度和角色的成长弧相辅相成，使得丑成为zyl48中非常独特的人物。
丑不知道自己要什么，不知道自己该做什么。他出场自带的是软红十丈中随波逐流的麻木气质，是在后来的事件触发之下才完成了角色的成长（或者可以理解为“重塑”）。
2.2 人物线故事模型简单分析
我们去看丑这个角色，可以把他的成长曲线独立割裂出来。
刻画人物线一个较大助力是《让我留在你身边》，从结构上分离人物线，可以以此为参照。
丑的角色形象从开场到成长结束（钢琴段前后），遵循的其实是“压迫-觉醒-反抗”的传统模板。不过《丑》这部作品的亮点不在人物线上，所以不作标新立异是稳健的走法。
丑在剧团的境遇和生活状态，以及压抑逼仄的舞台效果，都为“压迫”提供刻画助力。“觉醒”则是以玫瑰花瓣为线索。女孩和女孩带来的欣赏、陪伴，是唤醒丑的重要因素。而“反抗”则体现在人物线大高潮：女孩遭受暴力之后，丑激愤难抑、怒而反抗；在此之后则是人物线的落幕（于情节线则是小高潮回落的叙事节奏调整）。
（这四个段落很工整，可以完美对应小说技法的“开端、发展、高潮、结局”，但影视技法对应的术语是不是这样、有没有这些讲究，我就不清楚了哈哈哈哈哈哈哈）
3 “演艺生涯”的映射
我曾经提出人物线部分具备较大的创作空间，“玩得很嗨”。对于丑这个角色，从构思、成型到最终呈现，朱一龙拥有者绝对的话语权。因此我认为，可以借这个角色窥探朱一龙想表达的情感和感悟。朱一龙在这个老套模板里注入的灵魂，恰恰印合他这十年的人生经历和思考方向。
（不要妄加揣测，不要把戏内的元素往戏外事件上对号入座，这里只说职业生涯中抽象的感悟，不讨论戏外演员实际情况。离他的生活远一点。）
3.1 丑是一个演员
丑是一个演员。“从来不说话”，怕“没有人回答”的心理状态，反映的是一个演员曲高和寡的孤独。站在舞台上的他，是一个可有可无的小丑——甚至没有上台表演的机会。没有人看到他的表演，没有人为他喝彩，没有人深入地欣赏他、了解他。表演，是借助表情、肢体、语言，展现演员的内心想法，本质是演员和观众之间的交流，只不过交流门槛更高、难度阈值更大。
回到丑。
丑爱表演吗？当然爱。这是他的艺术追求：他在落幕之际抓紧机会、哪怕丑态百出也要表演；他感谢舞台、感谢他的“假想观众”（在发现女孩之前的谢幕，是对“假想观众”做出的。离开剧团的谢幕同样）；他敬畏舞台、敬畏表演。
但是。他没有观众。

他不敢展现自己对表演热情和表演欲望，他害怕，怕他认真表演，却没有观众来欣赏。
他怕自说自话，他怕“没有人回答”，所以他“不说话”。
而女孩的鲜花和掌声，是打破他卑微怯懦的一缕亮光。

3.2 女孩是一个观众
我不愿从“温情”、“陪伴”的角度去理解《丑》，原因就在于此。
女孩和丑的关系，不是或者说不仅仅是互帮互助、互相依靠。我认为他们映射的是伯牙子期的高山流水之谊，是艺术层面的共鸣。
丑的表演值得女孩的掌声，值得女孩的鲜花。
花瓣低廉、情义无价。花瓣代表的，是创作者和欣赏者的灵魂共振。这种共振无比珍贵——它越过物质，直击灵魂。这是超脱物质财富（麦穗）的精神财富。

3.3 演员和观众的交会
丑和女孩的关系，是以“演员”和“观众”的身份建立起来的。在“觉醒”段落的推进过程中，两人的关系虽然逐渐亲密，却始终维持着“花瓣”和“表演”的交换关系。这是一种良性的互动，保持着演员和观众恰到好处的距离。
然而他们的身份，又不仅仅是演员和观众。
他们有各自的生活——丑是一个郁郁不得志的演员，而女孩，则是衣不蔽体的流浪儿。
在人物线中，丑和女孩的互动始终在“舞台”这个情境下完成，两个人都恪守演员和观众的本分。但事实上，两个人各自要面对的依旧是昏暗的生活。
矛盾冲突即在于此。
演员和观众，是不循常规的“朋友”之间的交流，而两个角色唯一的一次打破界限，就是在人物线的高潮。即“爆发”。这是唯一的一次交汇。
冲突的来源是“演员与观众”关系的打破。“演员”和“观众”精神上的契合遭遇了外界的阻碍，给两人的表演交流带来了致命的打击。丑看到遍体鳞伤的女孩，他又惊诧转为愤怒，最后爆发。

3.4 角色的重塑
生活的压力是沉重的，维系情谊的玫瑰花是鲜明的。
玫瑰花出现之前，他麻木、苟且（藏钱）、妥协（低三下四地认错），他向生活低头、违背了自己的本心（端酒向路人女媚笑，女人离开之后一秒变脸），当玫瑰花出现，当有人为他的表演喝彩，他忽然有了存在的意义。
从妥协转变为反抗的过程里，“演员”打破了生活的节奏、也打破了自我的认知。他为了这份高山流水的欣赏，在命运的压迫面前昂起了头颅。
在这截然相反的衬托之中，丑的角色完成了从“觉醒”到“爆发”的人物，完成了角色的重构。偃旗息鼓、一切回归平静，他坐在钢琴前，为观众弹奏心声。他也许“落空”、也许“普通”，也许在“庸庸碌碌的黑白世界”之中“不懂”，可是出现在他生命中不是尽头，而是路口，他会一直在她身边，陪她度过。她也一样。
丑依旧热爱演戏，但他在成长弧中，明白了演戏真正的意义——是抬头挺胸地向世界表达，是不执著于外在形式的呐喊，是遵循本心的自由抒发。
他离开了他眷恋的舞台，却明白了生活是他更应该珍惜的舞台。他向空无一人的观众席谢幕——与开头带有自嘲的谢幕不同，他这次是由衷地、发自内心地感谢台下的“观众”。
在他的心里，台下已经坐满了观众。
舞台是现实的、具体的舞台，还是抽象的、以生活为基的舞台，已经不重要了。

丑在面带小丑妆、执着于小丑所代表的“演员”的身份表象时（屡次用填补唇妆来强调对“身份”的重视），他的视线是隐藏在刘海之后的。他不敢与生活对视，他掩饰起自己的目光，自欺欺人地避开生活的审视。但当他完成成长，决定离开表象的舞台，回归生活的舞台时，他梳起了头发、露出了眼睛。
他多次将头发捋至而后，他决定露出双眼，直视生活了。
4 回到题目
从这条人物线里，我们看到的是丑作为一个“演员”、在生活与梦想的冲突面前，突破自我的成长曲线。丑的成长历程包含了朱一龙对生活和演员之路的质疑、诘问、探索和开悟，以及渴望观众、收获观众，到与观众并肩前行的心路历程。
那么回到题目。
丑和观众之间的关系是什么呢？反映了朱一龙怎样的创作无意识呢？
除去显而易见的互相欣赏、互相陪伴、互相珍惜、在生活压力前共同承担（舞台后躲避老板段）之外，他又用一个细节，维持了“演员”和“观众”的距离。

我很喜欢的《丑》的一点，是它用“看似缺憾”的意料之外去拓展观众的思考空间。丑和女孩“偶尔投影在你的波心”一般的遇见，和“相忘于江湖”的离别，从头至尾都有一道无形的边界隔绝着两人、保护着两人的关系。丑面对鼻青脸肿的女孩，悲愤之时仍不愿越过这道边界（鼻头前的悬而未触），恰恰印证了他对“演员、观众”这段关系的珍惜。
他不愿、也不能越界。
这是我们欣赏朱一龙的一点。这个情节的设计体现在创作者身上，并具现化到生活中来的，就是他对观众（粉丝）的“分寸感”。这一点老生常谈，我也不多做解释。他小心翼翼地、像丑一样抑制着打破边界的冲动。而作为观众的我们，则也设身处地地感受到了这分尊重，并小心翼翼地维护起这个“界限”来。
或许我们就是那个狼狈不堪的女孩，小心地摘下一枚玫瑰花瓣，作为对他表演的馈赠。我们在台下鼓掌，我们为他喝彩，却最终要回到我们自己的轨道去。
他不是我们的保护神，我们的保护神，始终都是我们自己。

5 做自己的保护神
在这条人物线里，我们看到了朱一龙对演员的思考和诘问，我们看到丑与生活和解、与舞台和解，我们甚至看到了自己——胖老板、新小丑、兔女郎、各位路人、玫瑰花、窗帘，这一切元素甚至都能精巧地与三次元一一对应。
但是，《丑》的主旨绝不是表达一个演员的怀才不遇和无病呻吟，它更高大、更宏伟、更形而上，它冲破了情节和角色的束缚，化作一道光亮，照进每一个观众的生命里。
朱一龙把《丑》作为一个回馈的礼物，他对他的观众说，“做自己的保护神”。

我很喜欢丑和女孩短暂的相遇，这场相遇文不对题地让我想起一首诗。
你我相遇在这黑夜的海上/你有你的，我有我的，方向
你记得也好/最好你忘掉/在这交会时，互放的光亮

6 所以
感谢这场遇见。女孩和丑的，我们和朱一龙的，遇见。

最后修改 2018-11-23 13:08:43