人之怒

英国导演盖·里奇向来以天马行空的创意改写黑帮类型，招揽了一大批为之倾倒的影迷。他的最新电影《人之怒》没让人失望，上周末横扫全球票房，在北美获得一片盛赞。意外地，这部并非原创作品，而是改编自2004年一部冷门的法国影片，究竟有什么优点值得这位聪明的导演相隔16年后重新翻拍呢？

那还要从法国原版《运钞车》讲起。

导演尼古拉斯·布赫里夫（Nicolas Boukhrief）当年籍籍无名，只执导过两部长片，和马修·卡索维兹合写剧本的《接班人》入围过戛纳竞赛。《运钞车》是他初次尝试警匪动作片，算不上太过亮眼，胜在题材够新鲜，鲜有电影以押运人为描写对象。影片不仅尖锐地披露了这个弱势群体的现实状况（薪水低、风险高），还大胆地将金棕榈导演肯·洛奇式的写实风格与动作悬疑情节交杂在一块，拍出了法国电影中常见的社会反思意味。这种混合类型的实验在两年后另一部法国影片《弱者的理由》里再次出现，并成功入围当年戛纳竞赛。

然而，这部《运钞车》在警匪动作类型上有所欠缺，情节里有很多没解释的细节（带小孩的旅馆女服务生、旅馆里神秘的来电、公园长椅上的女人等），看得出导演是在故意制造悬念，但这些故弄玄虚的处理可谓类型片的大忌。

▲《运钞车》

另外，再加上成本所致，为数不多的几场枪战戏简陋粗糙，并没有给人留下深刻的印象；高潮部分的终极决战仅仅及格，闪瞎眼的视觉效果有其新颖之处，令人想起加斯帕·诺那部臭名昭著的《不可撤销》。

尽管如此，主人公的复仇方式创意十足：丧子的父亲为了复仇不惜改行，秘密潜入押运人的圈子，独自寻找凶手，并抱着与凶手同归于尽的心态。这实在是匪夷所思，细想之下却又在情理之中。主人公绝望的心境影射了种种社会现象，警察和法律都没办法惩治坏人，唯有亲自上阵手刃仇人。这一点似乎成为了盖·里奇在16年后翻拍影片的核心。

▲《人之怒》算是盖·里奇近年来的一部纯粹的犯罪类型片

盖·里奇将法国原版里的平凡主人公换成了黑帮老大，不仅给人物增添了复杂的背景，还给主人公展现矫健身手的动作场面做好了完美的铺垫，自然使这个犯罪题材如虎添翼，这应是好莱坞最擅长的改编手段。当然，这在盖·里奇手中并非千篇一律的流水线商品，他运用最拿手的非线性叙事模式，改写这个原本单薄的复仇故事。先是正常叙述主人公进入安保公司的经历，然后倒回他之前遭遇意外的关键情节，再回到原本的叙事线上，喜欢《两杆大烟枪》《偷抢拐骗》的影迷相信对这种叙事风格了如指掌。

意外地，他这次却没过多炫耀技巧，焦点集中在黑帮世界里的混战。剧本里基本拿走了法国原版里的社会现实刻画，押运人的弱势特征没有被突出，反而更为强调人性中的欲望和贪婪。血流如注的暴力场面令人胆战心惊，全程压抑感十足的配乐营造出咄咄逼人的宿命气氛，这和他当年劣评如潮的《转轮手枪》有相似之处（恰巧两部的主角都是杰森·斯坦森），却在观感上摆脱了《转轮手枪》的晦涩感和神神叨叨的呓语。

另一个惊喜在于后半段转移叙事人物视点的手法，从黑帮老大的单线复仇转向安保内鬼和犯罪团伙的残酷内斗，这段情节的改编是法国原版里没有的，一方面使主人公保全不死之身，不像法版那样悲剧收场，另一方面使人物群像更错综复杂，这也是盖·里奇最拿手的编剧技艺。最后高潮一幕的枪战戏基本照搬了法版的室内布置，空间分割得更精细，同时将枪战火拼提升至令人血脉喷张的程度，相信大部分动作片影迷会得到满足。