吴彤，1986年出生于辽宁沈阳，浙江卫视制片人，现任浙江卫视节目中心副主任，担任《越跳越美丽》《我不是明星》《王牌对王牌》《我就是演员》《天赐的声音》《青春环游记》《萌探探探案》《导演请指教》《无限超越班》等总导演、制片人。
2023开年的综艺行业稍显平静，整个综艺市场没有什么出圈之作。而吴彤反其道而行之，在一季度接连上线了《无限超越班》《我们的客栈》两档综艺，在收视数据上拔得头筹。二季度，又紧锣密鼓地推出《青春环游记》第四季，《王牌对王牌》第八季也已经在筹备之中，可以说吴彤现在是综艺圈最出圈的导演。但亮眼收视的背后伴随而来的是口碑崩盘，网友们的吐槽此起彼伏，甚至已经有网友写信去到浙江卫视投诉他的节目质量差劲。
《无限超越班》和《我们的客栈》两档节目在豆瓣网的评分均低于4分。
万年不变三板斧：堆阵容、情怀杀、请高流量艺人在《王牌对王牌》里玩情怀杀尝到甜头后的吴彤，把他的这一套路复制到了他的各类节目当中，《我们的客栈》里再次上演《武林外传》情怀杀，观众已经腻到乏味。00:03:27
协调不同咖位艺人是个大难题
坊间一直流传着艺人之间“王不见王，后不见后”的各种版本，如何去协调好他们非常考验导演组的功力。
吴彤制作节目嘉宾阵容是最大看点？《无限超越班》邀请到TVB一众老牌艺人，《我们的客栈》是姚晨和唐嫣的首档常驻综艺，还有之前邀请过的章子怡、李冰冰、沈腾、贾玲、孙红雷、那英、宋丹丹等，吴彤的节目总能邀请到非常豪华的嘉宾阵容。吴彤为什么总能邀请到大咖艺人？艺人的天价片酬让网友们羡慕嫉妒恨，日薪208w也已经成为互联网的热门梗。但除了经济回报，艺人们更看重的是自己的口碑和收获，吴彤在邀请艺人方面是一名很好的职业咨询师。
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不懂制作，但懂人心洞悉观众需求的吴彤敏锐的捕捉到怀旧风潮的兴起，经典IP的情怀杀在当下是最省成本但收益最大的一种制作方式。不懂制作的背后是吴彤在不断挑战不同的节目类型，需要时间好好沉淀。
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《我不是明星》为吴彤节目风格奠定基础《我不是明星》是一档从星二代的角度触发，着重凸显星二代摆脱父母的光环，努力奋斗，实现梦想的节目。这档节目吴彤做了七季，帮助他获得了众多星一代艺人的人脉和信任，但也恰恰是这点从制作上束缚了吴彤。00:19:40
节目剪辑混乱背后是总导演的缺位真人秀节目的兴起使编导的岗位一分为多，不同角色从自己岗位的视角出发，没有形成统一的剪辑逻辑，再加上艺人团队、广告商、上级审片部门等各方意见，使最终成片往往支离破碎。能不能在各方当中寻求一个最佳平衡，考验的是制片人和总导演的功力。
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网友吐槽带来热度，电视观众带来收视尽管网络口碑差，但吴彤却牢牢抓住了国综的万能公式：大明星+玩游戏+合家欢，虽然这个很俗套，但是真的很管用，因为毕竟电视综艺本身的受众，他们追求的就是放松娱乐，他们不需要太多逻辑和很好的审美。00:28:04
艺术审美需要更加多元化《十三邀》采访蔡皋时她说“小孩子是非常具有创造力的，是纯真的。但是我们的家长没有爱的能力，没有审美能力，对孩子的爱非常单一。希望家长能把自己艺术起来，把孩子往深里爱，不要扼杀小孩子的创造力。”其实内容创作行业的现状也是这样，很多创作者是很有创造力的，但是我们的相关部门就像是一名“大家长”，他们大部分也不是学习艺术行业出身，对于美的鉴赏能力也有限，在他们的话语体系下就觉得需要寓教于乐，这样的文艺作品对社会才有价值，而恰恰是因为这样单一的想法，破坏了创作者们的创造力，影响了全社会的审美。时代发展让我们追寻流量变现？改革开放后，社会动员方式以经济发展为主，在强调金钱为王的社会下，钱变成了衡量一切的标准，通过这种价值衡量工具来促进生产力的发展，这是一种时代进步，但是也带来了一些社会问题，年轻人从过去谈诗与远方，到现在谈流量变现，整个社会的创新能力在被不断扼杀。从吴彤的节目中就能明显看出这一点。而在教育方面也拼命向金钱看齐，父母们不断地给孩子们创造更好的物质生存条件，但却忽视了情感教育和审美教育。父母存在的意义，并不在于给孩子富裕的生活。而是当你想到他们时，内心充满力量，感受到温暖，并燃起克服困难的勇气。艺术和商业如何平衡？互联网上抖音等平台的发展降低了艺术创作的门槛，使人人都能成为导演和记录者，也挖掘了来自民间的艺术才华，很多创作者的作品也都能代表当下的一些时代缩影，这无疑是一种进步，但在抖音算法机制的作用下，间接拉低了整个社会的审美。而另辟蹊径的小红书，试图营造一种高级审美的“世外桃源”般的社区，但依然逃脱不出流量变现的商业大逻辑。无论是吴彤创作的电视节目，还是抖音小红书这些平台上的网络作品，因为整个社会是金钱为王的逻辑，那么追求流量变现，在一味追求工具理性的环境下就是一种“最佳选择”。而社会发展过程中所带来的这些问题需要通过继续不断向前发展来解决，试图回到过去是一种逃避的心态，不但解决不了问题，反而会带来更多的问题。
有可能吗（换个角度 新鲜有趣）
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第12期
