东京物语

评分：

6.0 还行

原名：東京物語又名：东京故事 / 东京纪行 / Tokyo Story

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：1953

简介：儿女们都大了，各自成家。父亲周吉（笠智众饰）和老伴（东山千荣子饰）要去东京看望他

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更新时间:2018-10-12

东京物语影评：迷失东京

这是一部65年前的电影，导演是小津安二郎，生于1903年12月12日，去世于1963年12月12日。他的一生，正好60年，一甲子。在他位于镰仓的墓碑上，仅仅写了一个“无”字。或许，他什么也不想留下，唯有他的54部作品，可惜现在仅30余部存世，令人遗憾。

在基于大数据的电影排名网站tspdt1000上，这部电影排名影史第5名。在全球最权威的两家电影媒体这，英国《视与听》的排名里，它排名第3。在法国《电影手册》的排名里，它也排在第14位。且三项排名中均是亚洲电影中名次最高的作品。

所以，甚至可以直接说，这是亚洲史上最好的电影。

在整部电影中，所有的镜头均采用了极低的视角拍摄，近乎俯视，但也比较接近日本人坐姿的高度，使整部电影更加平易近人，充满了真实质感。为此，在每个场景中，都需要在地上挖坑才能使摄影机得到如此低的角度，当然，这一切都无比值得。

小津在电影中追求极致的平衡感，不使用任何“花哨”的手法使电影失去稳定感。反对宽银幕，只使用固定机位，镜头处理朴拙到极致，连剪辑上都抛弃了淡入淡出，直接切换。拍摄的场景也大多只有住宅。

但是，风格上的简约并非意味着小津电影没有生气。影片的构图虽然单一，实际上充满了内在活力，人物在画面上频繁出入，运动感十足。小津的伟大也即在于电影的运动与静止之间的抉择。他的生活哲学，无论是当年还是现在亦或是未来，都同样受用。

《东京物语》讲述一对日本老年夫妇去东京探望子女的故事。因子女工作繁忙，他们并没有得到很好的招待和照顾，仅有守寡的二儿媳对他们照顾有加。在回乡的火车上，妈妈中风，到家后数日去世。

整个故事都是围绕着二人探望之女进行着，恬淡静谧，但表面和睦的相处背后却全是疏离感，然而本片最高明的地方就是没有将之以一种表面的冲突来展开，彼此的交流永远是那么慢条斯理，很符合东方一切“以和为贵”的传统，在各种礼貌用语交织下，那份落寞感逐渐传递至观者的每一处神经，并在最终母亲去世后，开始释放。

在面对为什么之前没有好好照顾母亲的质问时。大儿子的理由是：工作忙。二女儿的理由是：工作忙；并且因为某晚家里的美容师开会，将父母赶走。小儿子的理由是：电报来的时候他不在家，没有赶上八点的火车，明天有棒球赛。而善良的二儿媳是不是也有自己的理由？她不愿面对自己已经开始渐渐遗忘死去的丈夫的现实，她也承认自己常常会觉得孤单寂寞，也会常常对自己的未来感到担心，那么她对于公公婆婆的孝敬除了发自于她的善良之外，是不是也有一部分来源于她对于“遗忘“的负疚？

小津没有说，那我们也不清楚，只能猜测。

每个人都有自己的理由，不是吗？批评是含蓄的，容忍的，同时又是理解的。可是，在试图理解并接受这个令人失望的世界的同时，也会很希望能够像小女儿一样带着一张年轻紧绷的脸大声地喊一句“他们太自私了！”

其实能够斩钉截铁的作出判断有时候不见得不是幸福的。而当随着年纪渐长，开始学着容忍理解世界和他人的时候，开始模糊标准的时候，却如鲠在噎，不断的以分泌物试图消化它，包容它。这是悲哀的，但可能也是无可避免的。
电影并没有将其试图表达的意思仅仅停留在父母与子女之间，或者家庭成员之间。影片即将结束之际的两段对话，非常明白的将“话”说了出来。

小女儿听到二嫂为兄弟姐姐做出的解释，问道 “难道有一天你也会变成那样？”
二儿媳答道 “是啊，有可能。”
小女儿继续说道 “是吗？生活太令人失望了。”
二儿媳仍旧笑着，“是啊。是这样的。”

而后，爸爸劝说二儿媳继续自己的生活。此时二儿媳终于哭出了声，告诉爸爸她有时候会好几天不像起去世的丈夫，有时候为自己的未来担心，也会觉得孤单寂寞，也希望能够有什么事情发生。当爸爸将妈妈留下的怀表送给二儿媳的时候，她捧着脸失声痛哭。

当她坐在返回东京的火车上，拿出妈妈给她的怀表，握在手心，二儿媳的表情已经平静，甚至微微笑着。我想，她终于明白并接受二老的心意 “生活还要继续。继续你的生活吧。”

她大概终于面对了生活是不断地在继续和变化的现实，即使她想保持不变，却是徒劳无功的。

但是生活仍继续，也终将继续，平静如流水。

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