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今天这篇挺特别，不是大导演，也不是大明星，他是我大学同学。
他不简单！
2010年上的河北大学，大学时外院有交换名额，他去了日本做交换生，后来研究生去了早稻田大学，还没毕业，就进了《八佰》剧组。
他叫和松，河北邯郸人。
你肯定好奇，什么情况？一个学生还没毕业，咋跟着管虎导演拍起了戏？
《八佰》定档那天，给我这位老同学打电话。
他在广东一个剧组拍戏，挺忙的。这次采访，前后聊了两通。
完整复盘了他与《八佰》的故事。
第一导演（ID:diyidy)今天发放一张叫做和松的名片，《八佰》官方title是日文副导演。
但他做的，不止这些。
他从前期就进了组，做管虎的助理，再到片场做日军训练方面的工作，再到南岸安排群演大场面的调度……
我们聊了倍儿多细节。
“有一个日本侵华陆军的高级将领，叫今井武夫。他儿子80多岁了，我找到他调研了很多东西。”
“募捐那场戏，当时群众有两千多人，很多人都在募捐的时候，还有人在偷东西，那种小细节都存在。”
“虎哥拍着拍着，突然发现，我草，胡子全白了，不是全白了，就是白的太多了。”
可以说，又从另一个侧面重刷了遍《八佰》。
这是和松的第一部戏。他从管虎身上学到最多的事，就是关注人本身。
因为虎哥说：《八佰》之所以是“百”，是因为旁边的“人”。
我从小最想做的事就是长大后当导演，能够拍电影。 2009年参加北京电影学院艺考，那年没有招导演系，为了能上北京电影学院导演系，我又复读了一年，结果2010年没考上。 我是小地方出身，记得当时考官问我这样一个问题，从一楼坐电梯到十五楼要多久，我说可能要五分钟吧。
我们县城最高的房子就是我们高中的教学楼，那时候哪儿坐过电梯，以为电影的门就给我关上了。 但那年我文化课成绩还可以，我考取了省内一个不错的大学——河北大学，进了外国语学院学日语，再后来幸运地去日本的大学交换留学，后来研究生去了早稻田大学读修士（国内叫做研究生），在日本边留学边创业。
当时成绩也好，还拿着奖学金，然后创业做的首饰生意也风生水起，这样在日本一待就是五年，那个时候在日本生活很舒服，没想着能够去拍电影。
我在日本的第三年，也就是2014年4月樱花盛开的季节，我通过微博认识了高群书导演，高群书导演正好是河北大学校友。
当天晚上高群书导演说，他有个导演朋友也在东京，问要不要一块儿喝酒。他说这个导演拍过《斗牛》和《杀生》。我一下子就反应过来了，我要见的是管虎导演。
喝酒那天，在高田马场旁边的日本居酒屋，喝到了凌晨，我还带他们走路到高田马场，这是我跟虎哥第一次认识。
在我入行路上，高群书导演是我第一个也是最重要的恩人，然后我的第一部电影是和虎哥合作的。
2015年他们来东京体检，我带着高群书、管虎、梁静，包括他们的制片人王东辉去体检，喝酒之余虎哥跟我说，他将来要拍一个电影，你正好会日语能不能过来？那时候说的是《八佰》。
等到2016年8月份左右，《老炮儿》参加东京国际电影节的一个单元，叫中国电影周，那时候我在里面做志愿者。 虎哥跟我说他要来这，我说我也在，我就带着虎哥去玩。虎哥说我要拍《八佰》，你来，这是第二次跟我说，我说我去，那时候我在早稻田读研究生一年级。
研究生二年级，我办了休学，回了国。
我是2017年1月9号回的北京，研二第一学期就回来了，进组做虎哥的工作助理。
那会我在日本创业，做首饰，后来读研究生的时候因为喜欢吃拉面，就和朋友在厦门开了两家日本拉面馆，当时做首饰已经有一个月十多万人民币了。
但是因为《八佰》，我迅速办理了休学手续，首饰生意也不干了，本来说好的休学，结果我在《八佰》剧组一待就是15个月多，后来也从早稻田大学退学了。
当时我爸妈觉得我在日本好好的，突然放弃所有的东西，特别不理解。
并且当时《八佰》的工资只有5000块，我在国内开销一个月可能差不多两万多。
没办法，《八佰》像魔力一样吸引了我，我读第一遍剧本的时候就泪流满面。 虎哥说他要做很多跟日本相关的东西，包括一些史料的收集、资料的整理。
《八佰》前期筹备一部分是我帮虎哥去做的，筹备工作包括当时的日军形态，比如军装、武器的参考，以及30年代旧上海的人文形态等等。
有一个日本侵华陆军的高级将领，叫今井武夫。当时在早稻田大学读书的时候，今井武夫的儿子，80多岁了，也在早稻田旁听一些课程，后来我找到他调研了很多东西。后来，他还帮我们联系了一位日本军事顾问。
日方军事顾问叫做长谷部浩幸，我们一起训练了几个月左右的日本兵，除了基本的军事要领之外，还有阵型等方面。
说到《八佰》的日军军事训练，比如日本人持三八枪的姿势，当时的日本人平均身高大约在1米55左右，三八枪的长度比这些人的身高高一些。国内的影视剧中，日本人持三八枪上着刺刀，或者没上刺刀，枪口朝下是不对的，日本人持枪一定是枪口朝上，大概斜45度左右，一是避免走火之后伤害到前边列队的士兵，二是跟他们身高有很大的关系。
当时前期筹备的时候还为导演做一些资料搜集的工作，比如当时怎么去体现日军的强大。
有一场戏，仓库里杨惠敏给士兵写家信。我说日本人强大在哪，他们是强大到精神上的，当时日本人虽然个子小，但他们识字率很高，而中国人识字率很低。
虎哥听了这些建议，把这些东西加进去了，制片也省了很多钱。想想这些还是挺开心的，能够让自己的想法在片子里面有一些呈现。
2017年9月9号开机。 因为日军的戏份没有那么多，随着戏量减少，也不能让自己在剧组中闲着，我去和《八佰》的第一执行导演乔和平，去做了南岸的大部分大场面工作。
导演组里所有人都比我有经验，拍《八佰》就凭着自己的一腔热血和对于剧本的理解去排练南岸大场面的调度。
我们要去排练每个人的调度，每个人要去做什么，每个人想什么，每个人的职业身份是什么。
民国那个年代身份很多，比如说擦鞋匠，比如说难民，难民也分很多种，有跑黄包车的难民，也有银行家、资本家这样的难民。
我们去排练群演的目的是什么？我们让这些群演在最短的时间，成为1937年民国时候人的样子。
我们会给他讲很多东西，当然提前都会讲一些四行仓库那边在做什么。我们作为那个年代的中国人以及你的身份，对于四行仓库抗战这件事的反应是什么。
比如募捐那场戏，当时群众有两千多人，很多人都在募捐的时候，还有人在偷东西，那种小细节都存在，这也是中国人很正常的一个东西，我们都会排练进去。
比如方兴文在葬礼的街道处里边还有一个当年特别流行的街头话剧，叫《放下你的鞭子》，这是虎哥特地要求加进去的。
类似于这样的细节在《八佰》里不胜枚举。 因为民国人的形态长相其实跟我们长得都不一样，并且人也很多，所以我们群演基本上都是列队，50人一个大队，10个人一个小队，然后如果1000人的话，我们就20个大队。
这么多个大队，乔和平乔老爷去弄，刚开始我是跟着学，后来拍着拍着，他弄一半，我弄一半。
后来我性格越来越坏了，因为要控制那么大的场面，我一个刚从日本回国的小清新，变成了脾气暴臭的大叔。
感谢《八佰》制片组和管虎导演为几千群演创造合适的休息空间，以及取暖等后勤工作，因为《八佰》跨越了冬季。
多亏了剧组内的各个部门的人，无论是一千人的场面，还是八百人的场面，只要一声令下，所有群演都会在一分钟内各就各位。
我们有一个长镜头是拉着募捐的大旗，从后街一直走到前街。
那一天差不多2000人，100人一个单位，我们要做什么？
比如多少人是拉大旗的,多少人是前面黄包车队，多少人站在黄包车上去喊募捐口号，然后多少人是自行车队，最后到举旗子的普通市民，隔三差五有几个，隔一个或者隔两个有一些举旗子的，就是这样分成几个面去排练，又有效率，画面也会好看。
楼上专门有150人左右，散布在各个楼层去撒传单，号召大家去募捐。然后还有楼上扔东西的，都在一块。
我跟乔老爷的工作习惯是这样的，我们习惯亲自动手安排每一个人的调度，安排每一个人的动作。楼上扔东西的戏，我上跑下跑上跑下跑，去安排他们每个人的募捐，累的要死。
管虎导演对于群演的要求极其高，希望他们尽快进入状态，去成为一个30年代民国活生生的各行各业的人。
最让我觉得感动的是，我觉得群众演员真情投入的时候，要比去演这件事更牛逼，他们构成了这部戏所有的背景，所有背景里边一个个活生生的人。
我最近在广东的一个剧组做执行导演，恰巧我们的男一是《八佰》老铁扮演者——姜武老师，我们聊了很多《八佰》的东西，都认为这是我们之后不可能再去经历的体验。
前几天戏拍完后，我请剧组的几十个同事一起去看了《八佰》，看完之后多少有些遗憾。
芥子毒气那一场戏保留了一部分，河里边有人跳水，然后有人从船上爬上去，这几个素材都是我安排的，觉得挺好，还留下来了。
结尾冲桥的时候挺遗憾的，南岸群众的反应其实少了很多。还有升旗，升旗的反应排练了很多，但成片里少了一些。
还有日军上南岸的戏，因为张译饰演的老算盘逃到南岸了，日军在南岸要人。
日本人来了，跟英军对峙不敢上岸，我去安排中国人的反应。特别逗，中国人向日本人扔一些水果、菜、扫帚，最后把日本人惹火了。
日本人直接上岸，中国人各种各样跑。我设计了一个推自行车的人，本来推着自行车，看见日本人上岸了，“砰”的自行车一扔，人直接跑了。这些东西没保留下来，还挺遗憾的。
还有阮经天的戏。2012年我出国那年，中国爆发很多反日游行，有些人开日本车就砸日本车。
阮经天也是那样的一场戏，阮经天说日语，给北岸日本人说，你别打了，别打这些俘虏了，不要打俘虏，你是违反战争法的，然后阮经天就因为说日语被中国人活活打死了。
这场也没保留下来，这其实是虎哥对当下做的一些批判。
到现在，我陆陆续续做执行导演，为国内一些导演拍过一些戏。虽然每部戏都有一些遗憾，但是问心无愧就好了。
我跟虎哥拍《八佰》的时候住对门，他其实压力挺大的。因为我是2014年读大学那会就认识了虎哥，那时候虎哥很年轻，真的很年轻。
后来拍着拍着，其实就过年（2018年春节）那会，突然发现，我草，胡子全白了，不是全白了，就是白的太多了。
他的焦虑跟压力，我觉得最主要是他希望给观众呈现一个特别特别好的故事。我第一次认识他的时候，他觉得现在年轻人不知道这个事。
在正片之前，其实我们有一段采访，就是问中国人知道四行仓库吗？知道八佰壮士吗？
不出所料，采访的很多人都不记得这个东西了。
我觉得这是虎哥的一种责任感，他想要去拍这个。有些东西你可以忘，但有些东西你没法忘，四行仓库就是其中一件事。
因为有些人是能叫醒的，有些人是不能叫醒的。虎哥他想把这些东西放到这儿，虎哥要是不做这件事儿，估计后面也不会有别的导演能够承受这么大压力去做这件事儿了。
希望《八佰》被更多人看到，让他们记得我们有这样的过去。虎哥做了这事儿，牛逼！
我从虎哥身上学到最多的事情是，关注到人身上，虎哥说《八佰》之所以是佰，是因为旁边的人。
因为是自己的第一部戏，我主要抱着学习态度去的，但幸亏自己学习能力很快，能够帮助虎哥去做一些东西。
我觉得这是自己最开心的一件事儿，也能证明自己可能适合吃这一口饭，毕竟，自己特别喜欢电影嘛。
感谢《八佰》，感谢管虎导演，感谢帮助我的所有人。
后来很多人问我，从早稻田大学退学拍《八佰》后悔不后悔。
我的回答永远是：不后悔，因为参与《八佰》，无上荣光！！！
（采访、撰文/君伟）
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