虎豹小霸王

难不成我研究生三年只学一本《电影语言的语法》还学不懂吗？妈的！

电影中的运动大体分为两种：固定在某一点的运动和沿着某一路线的运动。前者比如坐下到站起，转身，躺卧等，后者则是电影中的主要运动，它可以运用摄影机三角形原理的全部五种变化，也就是：内反拍，外反拍，共同视轴，直角位置和平行位置（容易忘的是平行位置）

如下组图，这是一组雇员骑着马从车上下来的一个完成动作，一个动作至少要分为两个片段，这里分为了四个镜头来表现，导演主要采用了直角摄影机位和外反拍机位，需要注意的是，摄影机始终保持在运动线的同一侧，前三个镜头中这群马的运是从左往右的，第四个镜头是从背后拍摄，也就是直角摄影机位的另一个机位。

在上一个镜头和下一个镜头切换时，可以发现，摄影机改变了与演员的距离，以及摄影机本身架构的高度，我想，这不仅仅是为了让画面看起来更加多样化，更重要的是，依据空间和地势而定。

在西部片这样非常强调地理空间的电影类型中，景别一般较大，远景和大全景是经常使用的，所以摄影机大多是外反拍，这部《虎豹小霸王》大部分情节是追逐戏，从电影史来看，追逐戏由来已久，由此也可以看出导演对于许多元素融合运用，在西部这样一个大环境中进行追逐，必然存在追逐方和被追逐方的方向问题，如何让观众清晰地明白追逐方和被追逐方，方向问题成为了导演的一个难题。那么，导演的摄影机是如何架构的呢？

在这场戏中，是雇员们追杀抢劫火车的布奇小子和日舞小子一伙人，雇员们属于追逐一方，掌握着主动权，他们的方向始终没变，如图所示，布奇一伙人属于被追逐一方，被动逃跑，紧急之中方向十分混乱，有的人在捡钱，有的人慌忙上马不知道往哪里跑，摄影机通过展示追逐者明确了方向感。追逐者始终是从左往右跑，摄影机始终保持在运动线的同一侧，如图所示，这是很重要的一点，镜头在追逐者和被追逐者之间反复切换。

在变换横跨画面的方向时，中性运动方向往往被使用到，如下图所示。

在第一个镜头中，我们看到人物是向左出画面的，所以在第二个镜头中插入了一个中性运动方向的镜头，也就是布奇和日舞处于画面右侧的三分之一处，这样就可以将运动顺利转换到从右侧进入，从左侧出去。注意的是，在第二个镜头的末尾和第三个镜头的开始，演员都在画面的同一个区域，也就是右侧的三分之一处，这是这类剪接的一个重要条件。