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故事是美的,有越剧唱段滋养。在春风中心都仿佛成了3月的西湖水。温婉之中,垂髫的目光透过墨镜透出来,即使日益暗淡,却也有过金风玉露的一盼。
有人为了一声挚爱倾力付出,有人则冷静睿智的寻求生存之道。垂髫天资聪慧并刻苦努力,一生挚爱只有越剧。心有所属,自然目下无尘。只是生活中的大多数人并不止看戏,他们有情爱、有金钱、有遮羞用的扇子、也有悬在房梁上的鲜肉和锅里的鱼汤。或许这个原因吧,垂髫身边真正能聚合的人似乎都与她的挚爱有关:不知为何最理想的祝英台银心,连名字都没有的琴师,喜欢戏曲的班主,愿意让她请假去唱戏的按摩店老板......还有就是因为《十八相送》扇子使用的工欲善。
反观银心,垂髫是台上的梁山伯,可以让自己演小姐而不是丫鬟;阿姐和姐夫是生活导师,可以用来推责,也可以让自己有留下的名额;老板是渡她去彼岸美利坚的“大男人”......工欲善,工欲善是长得很帅还有着杭州户口的适婚人选。
俩人似乎都独独没有爱情,在我的感官中,垂髫与工欲善是艺术家为艺术而舍身时互相欣赏,银心与工欲善是生活中彼此利用的软调和。而垂髫与银心呢,垂髫选银心做祝英台,或许是有些爱与提携在,但艺术的事儿无非是相互配合,她心中真正的所属还是越剧本身吧?
所以她会与琴师交心,但没有名字的琴师与她似乎也并没有欲望和名分。她会为了唱戏去和老板跳舞,但最终还是无法做到银心那版曲意承奉。工欲善是灵魂之交,是那个告诉她女小生是第三性的人,除此之外,一生中最好的时光无非柳岸莺啼中那一声如西湖水般优美的越剧。
整体来看,电影故事讲完了,意识流的手法的确很能带动感情。但感情这个事儿仁者见仁,不是所有观众都能共情到这一点。尤其是喜欢放大矛盾的如今,工欲善成了渣男,银心是白莲花,垂髫是绿茶婊,琴师是老实人?
但感觉电影情绪流走的还是比较不错的,越剧大环境放在这里,一切机缘巧合、一切潮起潮落,一念之间,什么都好了,又什么都没有了。时代所带来的苍凉与无奈下,越剧衰落是无奈的奏鸣曲,但永存的却是美。不同的黄莺每年都会啼叫,不变的不过西湖与它所存的一切吧。
PS 如果导演能少些尴尬台词,去试图归纳总结,我会更喜欢这部电影。
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