故乡，别来无恙

作者：枨不戒

在上一代女性中，最常出现的一个失败婚姻模板就是——女孩子为了逃离原生家庭，把爱情和婚姻当作自己的救赎，盲目之中匆匆选择了一个并不合适的对象，带来长达几十年的怨怼和不幸。

一个人不应该把另一个人当作救命稻草，也没有任何一个人有义务承担你的命运。人的命运，只能掌握在自己手中。新一代的年轻女性很清醒，早早就不再相信白马王子与灰姑娘的童话，她们刻苦学习，她们努力工作，靠着自己的一双手，不依赖任何人，也获得了不输给任何人的力量，在职场和生活中游刃有余。

这是一种进步，但这并不代表，她们不想逃离。

《故乡，别来无恙》中，主角是四位在一线城市打拼的女性，剧中用了大量细节将新时代女性的生活困境展现得淋漓尽致，通过她们的遭遇，每个观众多少都能从她们身上看到点自己的影子。

张沛从小聪明独立，做事果断，来到北京后，从推销保单的小销售做起，成为保险公司的骨干，还成功在北京买下房，看似任何事情都难不倒她，可是当领导让她去成都担任分公司的负责人，她的第一反应却是退缩。她嘴里的躺平，不过是一句托词，真想躺平，她干嘛那么急迫地背上几十年房贷？

跟随镜头，你会发现，她有一个极其溺爱她的母亲。在北京时，不管她要不要，母亲杨秀清都会乐此不疲地给她寄各种食物，结果这些食物在冰箱全部坏掉；她买了房，母亲的第一反应是卖掉市中心的房子，去郊区换套房子，得来的差价用来给张沛还房贷；张沛回到成都后，在她不知情的情况下，母亲将她的资料挂在相亲角；她在家里上厕所的时候，母亲会直接进洗手间来洗手，毫无私密空间……

张沛的母亲，是万千中国母亲的一个缩影。她们节衣缩食，一门心思为孩子好，不管孩子需不需要，不管对孩子有什么影响，她们就是要固执地这样做。本质上，这种爱是一种精神上的共生，因为她们不肯面对孩子已经长大的现实，不愿放手（用小时候的无私密性的生存空间，代替长大后应有的独立空间与个性成长）。从这一层面来看，母亲未经张沛同意就张贴闺女相亲信息与父亲在张沛青年时期称其恋爱行为为“丢人”的事一样，都没能尊重个体的情感诉求。看似是很伟大的母爱父爱，其实是沉重的负担，当她们的所有喜怒哀乐都围绕在孩子身上时，这种付出就成了一种无形的枷锁，将孩子牢牢捆住无法喘息。

董家希出生在一个单亲家庭，母亲是老师，严格，不苟言笑，高标准，这就是她的成长环境。少年的张沛在董家补习功课时，任何影响学习的东西，头花，玩具，闲书……都会遭到丁老师无情的没收。如果说张沛母亲的缺点是溺爱共生，那么董佳希母亲的问题就在于控制。张沛母亲的重点放在打点女儿的衣食住行，丁老师的重心却在于掌控女儿的职业规划，为了让女儿的未来衣食无忧，她甚至“逼迫”女儿学习财会专业，而怀揣艺术家梦想的董家希却先斩后奏，借着考研的机会偷偷把专业换成了戏剧文学。

张沛和董家希走上北漂的道路，不能说与原生家庭毫无关系。谁也不希望一把年纪了，父母连一点隐私空间都不给自己留；谁也不希望自己只活一次的人生，成为满足父母心愿的业绩指标。在自由与舒服之间，她们勇敢地选择前者，去实现自己的梦想。

如果说张沛和董家希走的是切割和独立的道路，那么吴芸和苟丹丹走的就是一条回归的道路。爱是非常复杂的，它并不是单一的，有热忱，有失望，有牺牲，也有成全。包含了索取的付出依然是付出，夹杂着抱怨的亲情依然是最珍贵的亲情。

作为东北女孩的吴芸，有一对不吝啬夸奖她的父母，有一个把姐姐视为领头羊的弟弟，还有一群热情的亲戚。她是在一个充满爱的环境里长大的，这个原生环境是她的舒适区，是她的壳，她没有任何抱怨，更没想过逃离。吴芸来到成都，只是因为事业发展，而她的这个选择，无疑是原生家庭和她自己都认定的最优解，根本不存在矛盾。与其说她是在脱离家庭迈进社会，不如说她是带着全家人的希冀探索自己的人生，她的人虽然离开了东北，但她的心和家庭是紧紧联系在一起的。

不缺爱的孩子，做事没有任何顾虑，看到小狗被困在车内，吴芸二话不说拿起灭火器就准备砸窗；看到有人疑似在偷电瓶车，她操起架梯就敢对人高马大的男人动手；看到大爷大妈们不停劝阻，她既没有动气，也没有委屈，而是通过麻将比赛的方式说服了对方。她身上的这种舒展自信，也吸引了志愿者刘医生，两人在一次次邂逅中，水到渠成地萌发出不一样的情愫。

苟丹丹这个人物是最复杂的。在其他三人在传统的职业赛道上奋斗的时候，她紧跟潮流，靠着网红变现实现弯道超车，过上了小红书里的精致生活。她住的是漂亮的大房子，穿衣打扮宛如明星，想走就走，时间自由。在其他三人还和原生家庭无法分割时，她已经成了父母的骄傲，有能力反哺家庭。

通过苟丹丹回家的那一段戏，我们能看出，在家庭里，苟丹丹才是那个拿捏话语权的人。她回来了，父母惊喜欢迎，她马上要走，父母虽惋惜却没有抱怨，而她带给亲戚的那些礼品，是间接赠与父母的脸面。苟丹丹靠网红名气和经济实力活成了别人家的孩子，却也活得孤单无助。

剧情已经进入到第十集，其他三个家庭都有对女儿嘘寒问暖的时候，唯独苟丹丹的父母不曾有过表示，你可以说这是对她的信任，也可以说是一种习惯、熟络后的冷漠。也许女儿一次次的成功，给父母的颜面增光的同时，也让他们把疏忽当作习惯，把家庭角色完全反转。当苟丹丹求婚发现丈夫出轨，自己意外怀孕的时候，她对父母连旁敲侧击的电话都没有打一个，而是选择独自承受，得知丁老师生病之后，她才对着外人流露出一丝脆弱真情，问丁老师后不后悔当单亲妈妈。

她没有享受过无所求的爱，没有享受过不计一切的保护，所以当她得知自己怀孕后，选择当单亲妈妈留下孩子。很多人看到这里会生气，你丈夫都出轨了，小三跟到成都来耀武扬威，你竟然还想留下渣男的孩子？你也太不争气了！可是对于苟丹丹来说，这个孩子，也许是她弥补自己的一个机会。她想要生下孩子，是因为她想当一个妈妈，当一个真正的母亲，不仅是肚子里孩子的母亲，也是她自己的母亲。她将隐秘的自我投射到孩子身上，想通过养育孩子，再将成长道路走一遍，治愈那个陷在童年遗憾里的自己。她做出这个决定，不是为渣男，不是为过往的爱情，而是为她自己。

原生家庭是我们每个人心灵上最深刻的烙印，它能影响我们的三观和性格，影响我们的选择和发展，我们怀念它的温暖，却又抱怨它的束缚。离开家庭时，我们怀念故乡的云和月，怀念母亲亲手做的菜肴，怀念学生时代的快乐瞬间，但是当过年回家时，父母唉声叹气的催婚，亲戚们旁敲侧击地询问工资，聚会时那些无处不在的攀比，很快就会让我们下头，宁愿回到钢筋水泥的办公楼去躲避这些现实的困境。我们爱故乡，我们也怕故乡，我们离不开乡愁的牵绊，我们又受不了以爱之名的捆绑，于是在故乡和他乡之间不停摇摆。

但不管怎样，故乡永远是我们心灵深处的宝矿，在复盘人生时，它让我们更加认清自己，在遇到困难时，它能够带给我们无穷的力量。年轻时，我们渴望证明自己，希望能够超越父辈，为了实现野心，我们会一次次离开家乡，一次次向着未知世界出发，在冒险中收获伤痕或成长。但是突然有一天，我们在征途中蓦然回首，会发现自己渴望的东西其实一直停留在原地，那就是爱。那些遗留在故乡的爱，才是我们一直追随的目标。

网络上有一句广为流传的话，叫“三十岁以前你能怪原生家庭，但三十岁以后你就不能再怪原生家庭了”。因为真正的成长不是叛逆的出走，而是自我的圆满，真正的成熟不是指责他人，而是学会和解，只有当你和原生家庭真正和解时，你才能拥有爱，也才有能力去爱人。

每个人都有自己的局限，有自己的缺陷。剧中的张沛对着老同学的追求不解风情，固执己见，赶在回成都前在北京买房；苟丹丹心软嘴硬，对着渣男丈夫手下留情，却在丈夫死后被婆家吃干抹净；董家希犹豫不决，妄想将照顾生病母亲与戏剧事业两者兼顾；吴芸“胸无大志”，却在街道办鸡毛蒜皮的生活中自得其乐，于平凡中找寻着不平凡的意义。可是我相信在童年的故乡中，她们通过对原生家庭的探索，终将会发现真实的自我，那个处于记忆深处的故乡从未消失，而是温柔地托着她们。在那里，她们将迸发出新的璀璨光辉，走出独属于自己的康庄大道。