沙丘

我没有看过原著，但是也通过很多渠道了解到沙丘世界的大概，厄拉克斯星，无尽黄沙，香料，沙漠领主，哈克南与厄崔迪家族的恩怨，弗罗曼人，姐妹会，皇帝，宇航工会等等。故事很多人说是王子复仇记，很老套，可以这么说，但也要知道《沙丘》的原著完成于上世纪五十年代，后来我们接触到的很多科幻奇幻作品中的所谓王子复仇情节都比沙丘晚，也可以说王子复仇记这样的故事剧情沙丘反而是开山鼻祖。撇开故事情节不谈，因为故事情节的评价与还原度评价是属于原著党的事。

我更关注维导是怎么用镜头去展现这个沙丘世界的。

对于厄拉克斯星的展现一般是通过保罗的梦境以及沙虫的出没这两个途径去展示的。

保罗的梦其实更像是对他自身命运身份与这片沙丘的联系来立意的，沙丘是完全不同于保罗母星卡拉丹的存在，这是一片不适宜人类居住的蛮荒之地，同时又是盛产香料这种“宇宙石油”的富饶之地，危险，美丽，神秘。所以在影片前半段，保罗还没有到达厄星时，沙丘对他来说，对观众来说，是符号话与象征意义上的形象，伴随着那个蓝色眼睛都女孩反复出现，维导怼脸的镜头，和被风卷起的头巾来表现那个异世界，(当然还有汉斯季默的配乐)，通过这些意识流（或者说是梦境）我们可以明显感觉到一种隔离感，把沙丘完全与所有已知的世界和认知完全隔离，无论是保罗的人生轨迹，还是我们观众心中对沙丘的原始想象，都会随着影片进入后半部分而完全改变。也就是说，我认为影片的前半部分和后半部分是有强烈的割裂感的，仿佛是影片的前半部分是故意用层层屏风把真实的沙丘包裹，不让保罗看到，也不让观众看到真实的厄星是什么样子，保罗是通过他的梦境来想象，观众是通过保罗的想象去想象，也就是说这部这部电影是在故意营造观众与沙丘的距离。即使保罗随着家族来到厄星后这种距离感依旧很强烈，因为他住在家族的皇宫中，有仆人、侍卫为他服务，他从飞船上下来是弗雷曼人的欢呼，叫着他们救世主的名字，保罗是疑惑的（甚至是抗拒的，因为他觉得这是他母亲和姐妹会有意的安排），他没有深入的真实的沙丘世界，没有到弗里曼人的地下城。他与真实沙丘的联系仅仅是每天都会做的梦罢了，沙丘对他来说是未来的召唤，而不是自己此时所真实所处的世界。维导的科幻片一直能把“距离感”展现地很完美，这种距离感恰恰是科幻题材（尤其是涉及宗教、哲学、政治等题材的严肃科幻题材）需要的，这方面汉斯也配合地很好，他自己也说在沙丘的配乐中采用了很多全新的乐器，是他们自己通过技术混合出来的声音，不同于我们听到过的任何已知的乐器，这也是“距离感”的需要。

到了影片的后半部分就是通过“沙虫”来展现一个略微真实的沙丘世界，沙虫的第一次出现是在雷托公爵与保罗以及凯恩斯博士去视察采矿车的时候，这一段确实把IMAX视听的优势完全展现了，沙虫于沙丘下快速移动使得沙丘如海浪般涌动，画面宏大壮丽，震撼人心，随着阳光的照射与大地的震动，滚烫而金黄的沙土被抛射到空中，最后沙虫从地下张开大口，使得沙土开始塌陷，刚才还与扑翼机对比而显得巨大的采矿车却成为了沙虫口中可以随意吞食的“蛋糕”，沙虫的深渊巨口布满了针状巨齿，像是神祗的毛发，感谢维纶纽瓦为我们带来了如此壮阔而又震撼人心的画面。

表面上冷峻沉寂的沙丘下面还有如此具有生命力的庞然大物，厄拉克斯本来是这些生物的家园，后来佛里曼人占有了它，佛里曼人认为他们便是这片沙丘的主人，直到哈克南家族的到来，影片中的原词是“压迫”，其实还算比较准确，无论是哈克南还是厄崔迪，他们只是把片沙丘当作香料采集场，只要佛力曼人不打扰他们的采集就可以，从沙虫到厄崔迪，沙丘对原住民与外来者的关系也是有所探讨的。

虽然原著成书于上世纪五十年代，但是这种类似对“生态恶化”的担忧与反思以及人类与地球生态的哲学关系的反思与求索确实是作者的出发点，维纶纽瓦通过镜头也让我们感受到了原著的深层内核。我记得是在影片的开头还是结尾沙丘大大的字下面写着”the first part”，说明这只是系列的第一部，所以我觉得就算维纶纽瓦把第一部拍成厄星的纪录片，我都觉得没问题，因为这部影片最重要的作用便是把这个庞大的世界观和复杂的生态环境展示给观众，就像是个超长预告，告诉观众故事接下来就会在这片土地上展开。

不过影片唯一让我有所缺憾的是最后描述保罗与母亲二人穿行于黑夜中的沙丘的那一部分，按理来说这样的环境昼夜温差非常大，影片的前半部分也多次强调了日出之后的高温（话说那个时候人们还把恒星叫“太阳”吗），那么晚上相应就应该是非常低的温度，但是保罗和母亲依旧穿着循环服（也许是循环服本身就有保暖功能），还有就是影片在保罗家族被灭，基地被端以后这段漂流过程没有用过多的笔墨去刻画保罗对这片他从未真正接触的沙丘的反应和关系，不过按照原著对保罗的定义，他本身就是类似于先知的存在，十几岁的身体里装着与苍老而富有智慧的灵魂，这么看保罗对新环境的迅速适应好像也不是奇怪的事。

到了影片的最后，保罗与佛力曼的战士决斗，决斗的结果与保罗的“先知的结果”截然不同，这也是影片对反宿命论的一额小小的明示。佛力曼人蓝色的眼眸标志着和外星人永久的对立，也标志着这个星球对人类强力的改造作用，也明示着“环境影响人，人要客服内心的恐惧从而适应环境才能生存下去”这样的浅层主旨。

我不需要把他与《流浪地球》或者《三体》这种科幻类型做比较，因为二者完全没有可比性，有很多观众说这部电影冗长、无聊、中途看睡着，情节没有高潮与起伏，人物的塑造非常苍白，没有灵魂等等。的确，如果单拿这些方面来看，《沙丘》确实没有《流浪地球》刘培强上校点燃推进器火焰时壮烈牺牲的情节感人，也没有《三体》中罗辑对整个三体世界发出通牒时的那种燃，因为《沙丘》的原著就是反高潮的，以至于很多原著党都说沙丘是他们读过最晦涩难懂而又冗长的科幻小说，因为原著中对哲学论题的探索与思考(尤其是对生态哲学的思考)本身就是作者创作沙丘的初衷。所以对大刘的那种比较硬核和带有革命斗争情怀的科幻作品特别喜欢的朋友也没必要说这个片子不好，各有所爱罢了。

总结一下，维纶纽瓦这部沙丘的开山之作确实是完成了把这一部几乎也算是科幻小说界的鼻祖、冗长而又晦涩的巨作搬上荧幕的历史使命，他告诉观众这就是沙丘，这就是弗兰克和维纶纽瓦共同打造的沙丘。