在重获缪斯垂怜后，潜入被“遗忘”的记忆之中，从其他艺术形式中汲取精魂，体悟到“历史都是重演的，是我们生活的一部分”，体悟到博尔赫斯之“过去不可毁灭，将卷土重来”，潘帕斯草原上的匕首刺向内战黑沉沉的将夜，人们从远方走上舞台，一束血色顶光洒在被拷打的椅子上；此时戏中戏早已不着痕迹地完成泅渡、超越，实现摄影机内外情感的联结。

片中熟悉的布伊诺斯艾利斯的风景，熟悉的拉普拉塔河，熟悉的布市的全西语世界独一无二的口音，熟悉的探戈的配乐……

三人舞及最后两组群体舞蹈表演非常震撼，让人难以忘怀。

探戈狂恋不仅仅是一部歌舞电影，它还是一部结合了爱情、政治、历史和个人成长等多重元素的艺术作品。

漂亮的光影，戏中戏的故事，情欲飞舞的探戈

马里奥的前妻离开了他，他的深情和挽留似乎已经没有什么用了，与此同时作为导演的他正在排演一场关于探戈的音乐剧

绍拉用镜面暴露摄影机的做法堪称铤而走险——藏得有多好，露出就多震撼……大大的创作者内心黑洞，同时又是电影眼……最后镜头升摇，像是对准场内的这千百观众——我们何尝不是电影的移民，朝向那道光的地平线？

还不错

表面是爱情，谜底是宿命的悲凉，每一个举动都是遥远过去的回声。在魔幻的、模糊时间的探戈中，过去的、现在的、未来的苦难倾注于舞者的身上，她在凛冽的钟声中昏倒，至此也达成生命与探戈的交融。偶尔刻意出现的摄像机似乎在嘲弄观众也一样是燃烧废墟中无可逃脱的幻影。探戈真的是颜色在时间中的流动，美得令人窒息….

作为一部半纪录片式的歌舞片，本片的感情线路反而显得不那么重要，更像是为了给影片加入多种舞蹈素材提供可能性，导演的角色定位与排练场地的设定，使得不同场景和舞蹈的切换变得合理。剧中囊括了tango所涉及到的方方面面，给观者描绘了一幅完整的tango面貌。而剧中所有的音乐演奏、歌唱和舞蹈，绝不是蜻蜓点水式的糊弄观众，都是完整的实实在在的作品，剧中更用了大量经典的配乐，整个影片不是一个简单的爱情故事，更是一场视听盛宴。

电影与舞蹈的融合，不如说是用摄像机拍下了舞蹈。