尚未形成风格，模仿好莱坞，但多少有一些不多的环境感

普通人的故事，就很好了。卓别林发薪日的升华版。

找了半天高峰秀子 结果是那个小孩啊 战前日本还挺理想主义的

小津1931年的作品，失业东京母题1、早期作品更多出现孩子的角色，表现形式更欢快，看着也更轻松；2、低角度拍摄、人物直视镜头的手法已初见端倪；3、体育老师另谋出路开参观，给介绍工作，最后全班同学一起合唱美好明天，但是大家都知道，明天已经被异化为金钱的世界；4、男主的热血被现实抹杀，感觉自己没有斗志了；5、女儿是高峰秀子演的，胖嘟嘟看不出来了；6、打屁屁等清洁略美式，喜剧外壳，悲剧内核。现代化与传统道德、纪律的冲突随处可见，街边拾荒者的吐槽、卖掉和服给孩子看病、发传单的老同事等，都在暗示着生活的彻底改变。唯一不变的，是属于孩子的童真。7、与卓别林的部分喜剧风格和桥段类似，与30年后的小津对比很明显。

有趣的是，相比《秋刀鱼之味》里面的落魄老师，这时候转行开餐馆的中学老师，可显得有底气多了啊！

日子苦怎么办，笑着过吧，还能怎么办呢？

7.0，高峰秀子啊，小时候就那么好看！

相濡以沫，一起合唱，纵时光飞驰，我祈祷明天

不太喜欢，在小津的默片里，总有一个前期很讨厌，后期很懂事的儿子，就像整部电影的结构，前期陷入绝望，后期柳暗花明。

躲厕所偷看工资单、一传一相告的段落，想到了《欢愉》里一传一相告花楼未开门的处理，哈哈哈哈哈。待总结。

缺乏了对白，小津式的喜剧会缺乏特色，他的喜剧是万静之中一点动，是一种月出惊山鸟，时鸣春涧中的优雅的幽默，不过在这个时期，虽然塑造人物已经很见功力，一件事也已经讲得细节横生，但于我而言确实不如有声时代的小津要有魅力，那种话语的声响，就像琴音，一声一声敲击着，让人心悸动。PS.冈田时彦的这个发型也太好看了。