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导演:敕使河原宏
主演:冈田英次 岸田今日子 三井弘次
主演:梁永军,景涛
主演:沈腾,范丞丞,尹正,张本煜,孙艺洲,魏翔,贾冰,郑恺,冯绍峰,黄景瑜,刘昊然,于适,胡先煦,阎鹤祥,周野芒,高华阳,孙强,范高翔,郝瀚
主演:谭宁邦,村里,英若诚,邢吉田,吴雪,杨在葆,陈立中,田华,何立己,师伟,仲星火
主演:弗拉基米尔·马什科夫,约翰·萨维奇,马拉特·巴沙罗夫,谢尔盖·加尔马什,伊万·科列斯尼科夫,亚历山德拉·雷文科,詹姆斯·托拉斯,基里尔·扎耶采夫,安德烈·斯莫利亚科夫
主演:阮玲玉,郑君里
主演:赵丹,崔嵬,刘琼,高博,陈述,康泰,牛犇,王丹凤,邓楠,蒋锐,王岚,李季
主演:宋丹丹,斯琴高娃,葛存壮,管宗祥,雷恪生,廖京生,文燕,王显,原利
主演:董金棠,杨贵发,党同义,杨秦华,于纯绵,苏友邻,周保平,何延凤,景春寒,杨成轩,言小朋,徐力,曲云
主演:陈强,田华,胡朋,李百万,张守维,李壬林
主演:尊龙,陈冲,邬君梅,彼得·奥图尔,英若诚,吴涛,黄自强,丹尼斯·邓,坂本龙一,马吉·汉,里克·扬,田川洋行,苟杰德,理查德·吴,皱缇格,陈凯歌,卢燕,区亨利,陈述,鲍皓昕,黄文捷,邵茹贞,亨利·基,张良斌,梁冬,康斯坦丁·格雷戈里,黄汉琪,王涛,宋怀桂,蔡鸿翔,程淑艳,张天民
主演:José Torres
主演:岸田今日子
主演:吉泽悠,和久井映见,江守彻,岸田今日子,草刈正雄,要润,加贺美早纪,高杉瑞穂,平井理央
主演:岸田今日子,武藤礼子,高木均,富田耕生
主演:佐久間良子,藤 純子,岸田今日子,山田五十鈴
主演:岸田今日子,高木均,高村章子
主演:宫泽理惠,本木雅弘,树木希林,岸田今日子,岸部一德,胜村政信,丰原功补,须磨启,木内绿,竹中直人,真行寺君枝,松金米子
主演:浅丘ルリ子,岡田英次,岸田今日子
主演:高桥昌也,岸田今日子
主演:藤真利子,倉越一郎,加藤治子,岸田今日子
主演:宍戸錠 山内賢 川地民夫 南田洋子,久里千春
主演:内详
主演:矮仔财,林琳,陈扬,戽斗,玲玲,欧云龙,素珠,杨渭溪
定时配给(工资)、要挖沙干活(工作)、不能逃跑(签订劳动合同)、强迫性交(落实计划生育)、不如意时向家里人撒气(家庭暴力)、意外找到水,不能被发现(兼职)、做研究昆虫(有小众兴趣爱好)。这不就是职场失意中年男的标配生活么?
极端环境下的人性,比《楢山节考》讨论的内容更进阶了一步(当代社会与原始社会的冲突),仪式感也更强。
太牛了!拍的太牛了!农村对城市的背刺!传统对现代的反击!男人与女人,性与权利,分配,异化,掩埋!一个奇异且有着强烈表达的故事!
改编自安部公房,初看似是《盲山》男性被拐版,也是被全村合谋;而从沙地做爱时,男权色彩又起,女人就是典型的日本妇女形象;再到被要求表演做爱换取看海资格则达到高潮,火把、面具、呼喊、灯光烘托带宗教色彩,男人人性已然泯灭...在他把昆虫标本付之一炬,不抱希望之际却又发现了沙漠汲水的方法,于是又想着把方法告诉全村,最后是留下了咯
穷山恶水出刁民
一个关于洞穴的隐喻,留下和离去,哪个选择代表着自由?在生存困境下,道德困境是否显得无足轻重?一部令人留下无数思考的黑白片,看得十分过瘾。BGM完全不是文艺片的调调,听得我毛骨悚然,总觉得下一秒主角就要变成昆虫,呀误入《变形记》。
鼓点和兽性/生命原始状态里的恐惧即欲望即冲动总是那么契合。
最后男主选择了留下,从开始慌张无措的逃跑到后面坦然接受,女主说三个月了他认识的人都没来找他,他不是失踪了而是逃脱原来枯燥的生活,可能是吧。男主为了每天能去看海,不惜答应众人荒谬的要求,女主只想要一个稳定的家,一个强健的丈夫,她付出了太多,但她永远都走不出去,一直呆着要被砂掩埋的木屋,到底在坚守什么。
哇噻。这情欲戏拍的…我叹为观止。
绝望绝望,慢慢被同化的绝望。
反转发生在男主为了出去看海 强迫女主当众发生关系,此时男主已失去文明人的尊严,逐渐和边上那群牛鬼蛇神同化了,反而是女主说“我们不是疯子”,让我对她大改观,虽然整体看得有点难受,我不太喜欢,但拍得还是挺好的,有很多隐喻
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-04-28
影讯2024-04-27
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定时配给(工资)、要挖沙干活(工作)、不能逃跑(签订劳动合同)、强迫性交(落实计划生育)、不如意时向家里人撒气(家庭暴力)、意外找到水,不能被发现(兼职)、做研究昆虫(有小众兴趣爱好)。这不就是职场失意中年男的标配生活么?
极端环境下的人性,比《楢山节考》讨论的内容更进阶了一步(当代社会与原始社会的冲突),仪式感也更强。
太牛了!拍的太牛了!农村对城市的背刺!传统对现代的反击!男人与女人,性与权利,分配,异化,掩埋!一个奇异且有着强烈表达的故事!
改编自安部公房,初看似是《盲山》男性被拐版,也是被全村合谋;而从沙地做爱时,男权色彩又起,女人就是典型的日本妇女形象;再到被要求表演做爱换取看海资格则达到高潮,火把、面具、呼喊、灯光烘托带宗教色彩,男人人性已然泯灭...在他把昆虫标本付之一炬,不抱希望之际却又发现了沙漠汲水的方法,于是又想着把方法告诉全村,最后是留下了咯
穷山恶水出刁民
一个关于洞穴的隐喻,留下和离去,哪个选择代表着自由?在生存困境下,道德困境是否显得无足轻重?一部令人留下无数思考的黑白片,看得十分过瘾。BGM完全不是文艺片的调调,听得我毛骨悚然,总觉得下一秒主角就要变成昆虫,呀误入《变形记》。
鼓点和兽性/生命原始状态里的恐惧即欲望即冲动总是那么契合。
最后男主选择了留下,从开始慌张无措的逃跑到后面坦然接受,女主说三个月了他认识的人都没来找他,他不是失踪了而是逃脱原来枯燥的生活,可能是吧。男主为了每天能去看海,不惜答应众人荒谬的要求,女主只想要一个稳定的家,一个强健的丈夫,她付出了太多,但她永远都走不出去,一直呆着要被砂掩埋的木屋,到底在坚守什么。
哇噻。这情欲戏拍的…我叹为观止。
绝望绝望,慢慢被同化的绝望。
反转发生在男主为了出去看海 强迫女主当众发生关系,此时男主已失去文明人的尊严,逐渐和边上那群牛鬼蛇神同化了,反而是女主说“我们不是疯子”,让我对她大改观,虽然整体看得有点难受,我不太喜欢,但拍得还是挺好的,有很多隐喻