简介:他(哈维尔·巴登 Javier Bardem 饰)是一名作家,却遭遇了职业瓶颈期,一个字都写不出来。她(詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence 饰)是一名主妇,每天忙于将两人的安乐窝修缮一他(哈维尔·巴登 Javier Bardem 饰)是一名作家,却遭遇了职业瓶颈期,一个字都写不出来。她(詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence 饰)是一名主妇,每天忙于将两人的安乐窝修缮一新。一天,一个男人(艾德·哈里斯 Ed Harris 饰)敲响家门,这个男人是作家的超级粉丝,接着,男人的妻子(米歇尔·菲佛 Michelle Pfeiffer 饰)也登门拜访,这两人在家中随意穿梭肆意的打听着男女主人的隐私,这让她感到十分不快。 尽管她三番五次的想要将这对粗鲁的夫妇请出门外,可他却对两人的拜访展现出了由衷的热情。之后,男人和女人的两个儿子也闯入家中,一场争执最终演变成为了流血事件。崩溃的她此时并不知道,这一流血事件仅仅只是失控和崩坏的开始。详情
这脑洞…… 很邪典。2o17.12.22下载,2o23.3.22于田村山南路
WTF
冲着各种生理和心理的双重不适,多给一星。
炫技疯片
感觉导演想说太多,但是什么都没说清,有点故弄玄虚
从母亲到“个人”,影片的个人感知,带给观众又是什么?最触目惊心不是被“侵犯”,而是当丈夫偷走孩子,并把这件作品(孩子)给予人们“朝拜”,之后在分食孩子的肉体时,母亲反而被暴打、被践踏。观众是否能带入现实中,这不就是个人行为的回馈吗?影片中出现的每个人都有其隐喻性,大则折射出国家社会,大家归结为“难民潮”;折射出人性、地球母亲,以及自然;小则折射出生活中的你我他。结尾处第三位母亲苏醒,她开口第一句话是“Baby”,再回顾循环到开场,观众就会明白女主其实是男主的“母亲”,而“孩子”必然死去。她们都是被烧死的,或者说被丈夫害死的。这是个死循环,永生的是那位丈夫。除非,有一代“母亲”觉醒。
oh 当时在台湾看的大爽片 大表姐挖心那一段太赞了!
wtf?!
观感较差。如果在让我恶心🤢方面,达伦做到了极致。这是一部美国自己的欧洲式文学恐怖片。这类无聊到爆的恐怖片用眼花缭乱的符号堆砌起来冗长的文本,在符号消费的现代凭借所谓“更有深度”的优越感,让视觉艺术的主体性让位于文学性。作者高潮了,有些观众也跟着高潮了,他们以为得到了思考,反讽了现实,秀到了优越,但其实都只是愚蠢的掉入了用符号编织陷阱,陶醉在解读和智力优越的快感中。更为可恶的是,这类恐怖片对着类型片的观众席,做的却是骗进来看你睡觉的传销行径。求求文艺片(包括逐渐的文艺取向)导演别来糟蹋恐怖类型片了,我宁愿没新的恐怖片看也不愿意看一坨戴着小丑面具的屎。多一星纯粹在于营造氛围所使用的镜头语言,可别告诉我是你达伦掌的机。
美利坚的历史短暂到两个小时就能讲完,欧洲的移民,孩子的内战,各色人群终于肢解了美国最初的理想。
制作组辛苦了