费里尼自画像(2000)

制作好你的电影。

剪得太碎加字幕问题

喜欢黑白质感

当他谦卑地讲述自己的故事，别人不会难以理解它，它也不再仅是自己的故事。

在某种程度上，甜蜜的生活是浪荡儿的理想续集，（男主）Moraldo来到大城市、成为记者，而且一定程度上成功了。甜蜜的生活是半自传电影，因为它集合了我过去几年的遭遇。我巡回世界进行试映，匆忙地前往机场，见到各类特异人物，这种生活让人兴奋，生活完全公开。甜的灵感来源于我看到了一个穿得像洋蓟的女人，这让我想到罗马贵族，想到了许多电影仪式在其中上演的世界：铺张行为、豪华酒店以及美国人。莫斯科电影节上的苏联观众看八部半时看得特别认真，看完后热烈鼓掌。我认为奥斯卡是国际上最受尊重的奖项，它是最具传奇色彩的奖项，是每个人都向往的最高级的、最终的奖项。伯格曼费里尼互相称赞。（阿玛科德里的大酒店）代表了我对于富裕和富人的全部想象，是最淫荡的性幻想。

无聊的媒体制作的记录费里尼无聊时刻的无聊的纪录片

能够看出费里尼是多么逃避和排斥采访。想了解费里尼直接看自传就好了，他生平最讨厌的事就是离开罗马和回答记者问题了，留下来的采访很少且价值不高，片子更多提供一个形象再现的作用

4.0。1.纪录参考价值大于本身的意义，几乎按时间线梳理费里尼每一次的拿国际大奖。据说《八部半》拿了50多个大奖。2.费里尼原来谢顶，正面根本看不出来，只有镜头在后才可以。

真诚

选取至多至“想当年”之后采访的档案，认同感出自更多的是在50年代获得国际肯定（奥斯卡）之后带来的“意大利之光”效应

只是素材堆积而没有主题，不过想了解费里尼的话还是可以看看。素材从他1957年完成《大路》到1975年《阿玛柯德》被提名奥斯卡，其中包含了访谈，行程跟拍，片场剪影等一系列内容。访谈上，费里尼本人段落基本都是在讲段子和自嘲（遇到过问他「为什么你的电影里一个正常人都没有」的贵妇，向他申请《八部半》里马斯楚安尼所戴帽子生产权的波士顿帽商，以及想知道《甜蜜的生活》结尾究竟是什么鱼的记者），偶尔讲点电影理念（作品中「旅程」是永恒的主题，而自己只把电影当做娱乐），别人评价费里尼都说他自成一派，「不来自任何艺术学校」「不属于新浪潮或旧浪潮」；行程跟拍则看他疯狂拿奖，和伯格曼等业界大拿吹牛，还有寸步不离的马西纳；片场剪影里看到了《甜蜜的生活》里的喷泉，《朱丽叶与魔鬼》里的山坡以及一丝不苟指导演员的费里尼。