早春(1956)

工薪阶层数十年如一日重复的工作，婚后夫妻俩的生活也是如此。偶尔也会有一些小插曲，最后还是会回归平静，平淡的生活才是真理。男人一旦出轨，行为上的变化妻子是能很轻易察觉的。

一个出轨的工薪族，因为同事死了自己调职了加上周围朋友的三言两语，就大彻大悟每晚看书回归家庭了？这老婆也跟着住进大山？本来看完挺生气的，但仔细想想，这可能就是很多工薪阶层的一生了吧。

生命來往 悠悠時光 感覺看法了早期台灣影片風格的源頭

日复一日平凡无聊，生活可能就是需要一点盼头才能好好的活下去。艺术可能有时候必须和现实分割开。

上班的羡慕开店，开店的羡慕上班的。结了婚的羡慕单身的，单身的羡慕结婚的。反正生活就是个圈，在哪都算围城。有人说小津太中产阶级了，我一想还真是，我当然知道上这个屌班没劲，但到底要干什么呢？一个东京的白领下个乡就都搞得像生离死别一样，那乡下工厂的工人的生活又是如何呢？嚷嚷着着生孩子就吃不起饭的各位朋友，整天还在喝酒聚会打麻将呢。确实是太布尔乔亚了。觉得好的地方是战友聚会那部分吧，在中国叙事里面他们都是可恨的侵略者，其实他们也不过就是些升斗小民罢了。另外这里面的笠智众看起来怎么这么年轻。

工薪阶级的悲歌，是迄今为止看过小津作品里情绪最外溢的一部。虽有时代局限，价值观实在太守旧，男人出轨，一派原谅原谅原谅，最后女人还（假模假式）道歉。

看的第十部小津的电影，印象中还是头一回看小津拍婚外恋的题材，不再是嫁女而是从以婚姻、工薪阶层和生孩子的社会和家庭问题探讨。涉猎更多了。另外，衫山换现在来讲很渣，但是池部良本人一副无辜的脸还很是喜欢的。

很少见小津拍婚外恋题材，拍的真好，岸惠子小姐有如鹤立鸡群，每次出场都是众星捧月一样。恰好看到毛尖的影评，也说了，母亲安慰女儿，丈夫不记得重要的日子又怎样，我连你爹的祭日都不记得了。。。每当男女主人公的感情漩涡就要开始，镜头就荡开到好美的早春天气去了，大家晒衣服，上学的上学，上班的上班。。。生活啊，何曾停止过。

咦，婚外恋，好像是小津电影里从来没出现过的话题。

家

成年人的世界就是妥协和不纯粹。小津非常讨厌当工薪族、讨厌婚姻、讨厌孩子，在此片中，他都让演员说了出来。