晩春(1949)

发现静物镜头是拿来转换场景的

一贯风格 嫁女的故事 父亲最后的削苹果是适应女儿出嫁的第一步 姑姑最后的转一圈的动作好可爱 生怕忘记什么东西好真实like me

传统东亚家庭的隐忍，压抑之下情感的涌动，一种倾听和注视，痛苦在当下绵延（影像深刻的仰视低角度摄影，把日本建筑拍出欧式建筑的感觉，听说是叫和风欧式折中主义建筑?金阁寺以及周边的宁宁之道的长墙的镜头拍的很漂亮，末尾处海岸的物哀之情。

隽永、悠长、静默。笑的“边缘”，如太强烈的光线让人眼前一阵阵发黑，看着看着没来由就心生悲意。完全不是传统男权意义上的专制者，他们宽厚豁达、沉默隐忍，哪怕挑战规条的行为会一时激怒他们，其后也会通过内心退守地关爱和自省而达到体谅的完满。这些人物无一例外寡言少语，多是重复别人的话，甚至重复自己内心的感叹：“是啊，是这样的啊。”只言片语道尽一颗心的凄回婉转。在小津的电影里有一种“娇”的心理。所谓的娇，就是过分依赖家人的善意。娇不仅仅指撒娇，同时也可能包含着“乖僻、乖戾、别扭、怨恨、呕气、自暴自弃”。总而言之，就是所有的内心阴暗面。撒娇就是放纵，就是把自己的内心阴暗面统统释放出来，等着别人来收拾。以及把自己当成弱者，期待别人眷怜的心情。如果没有人来收拾没有人来眷怜，那么就会满心怨恨，在心里落下创伤。

8

啊和大众评分完全偏离的观感，不知道当时社会时代背景，结婚就不能尽孝了吗？而且结婚本身可能也是尽孝呢？现在看就觉得这种依恋是过度的，强烈怀疑恋父...单亲家庭相依为命不代表不能独立教育。女主的大五官长相也让我不太能代入传统日本女人

可以把它看作是《秋刀鱼之味》的前传，故事结构和主题都是相似的，最后感人的点也都一样——女儿出嫁后独处一室的父亲。

#🍋观影# 镰仓的海，暮春的风，父女相依为命的情愫，在小津的黑白影像间缓缓流淌。每个时代和每个人都有他们各自的幸福标准，电影里的父女，在寻找幸福的路上，成就了彼此～

两个闺女的爹看不得这种片子啊，代入感太强了，这节奏把控和叙事手段，真好，男主演技太强了，看不到一丝丝表演痕迹，女主很美，笑容让人舒服

很简单的故事，画面也简练，只有身处那个时代和社会背景中才会懂人物内心的真实感受，一种平衡的美、孤寂与沉静。

小津安二郎的电影，总是相似的情节，熟悉的演员，同样的角色名称，仿佛在看电视连续剧。顾家懂事、认为再婚肮脏不洁、恋父情结严重的女儿纪子；为女儿出嫁不惜说谎的父亲；为纪子出嫁做媒人、捡到钱包不上交的姑姑。配乐略多。导演终生未娶，与母亲生活在一起。所以，这类电影也是导演生活经历的投射。“期望出现突如其来的幸福是错误的想法。”