蕃薯浇米

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这部电影今年年初上映，听友人提起过，最近听说视频网站上可看了，遂看。

观看后最大的感受——太闽南了。

全闽南语对白，故事发生地在沿海，公交车上印着泉州，遍布的石头房子。实际上归亚蕾老师一出来的服装，我心一颤。

包着花巾的老人，完全就是我童年记忆的复刻。这部作品勾起许多我年少时的回忆，太多太多。

完全就是闽南风俗大赏。但凡在闽南生活过的人，一定都会有特别深的感触。其中最为深刻的一个片段——

秀妹的两个儿媳在看《天线宝宝》，在计算着某个动作的发生。那会都说六合彩的开奖就是每天《天线宝宝》里的某个内容。记得过去小学的时候，上学路上有间铺子，里面的爷爷每天早上都在看《天线宝宝》

太**深刻了这里。

另外一个片段是阿水师给秀妹种了片三角梅，还弄了人力水车。怪浪漫的。

从角色来说三个主要演员都是台湾演员，其中归亚蕾、杨贵媚都是名声在外。当然口音上略有差别，我倒是听着其他演员的口音更亲切。尤其是腰鼓队的负责人，那个声，的确就是咱厝人的声音。

故事本身属于细火慢炖。角色呢，秀妹是一个柔和的老人，儿子在外。儿媳不太孝顺，孙子也不亲近。上了年岁还得跟着干活，是苦。有人对她好，又碍于乡里人言语，儿媳们的阻碍，表不得情，也苦。

归亚蕾老师诠释这个角色难度并不大，她本身形象就蛮符合了，加上多年的功力，让人相信也不难。算是需要用劲的地方就是那个特写，阿娥去世后的泪水。其他感觉考验不大。

阿娥活泼得多，插科打诨相当自然。杨贵媚老师演技到位。但角色也苦，孩子出海讨生活，一年见一面。老伴酗酒还爱动手。

比起归亚蕾稳、柔的风格，杨贵媚的角色更讨喜。你不会觉得这是一个戏剧人物，这就是身边的那种阿姨，爱开玩笑，有时候喜欢占便宜，人不坏。

秀妹和阿娥关系极好，互相帮衬、互相扶持。我的理解里故事是希望传递两人的连结，秀妹一直为家庭，她很少为自己。而阿娥去世后她去打腰鼓和接受阿水师都是改变的标志。

就是转折显得，怎么说呢？就是转了。因为故事性不强，我觉得叙事的意味，它是在讲故事的，而不是在演故事。就跟前面我说到的细火慢炖，味道不浓。

抛开乡间的亲切感，我还蛮喜欢它的方式。拍摄上很整齐，这是导演的毕业之作，也是转型之作，确实给我一种蛮板正的感觉。看起来不复杂，很舒服。调色上有几处特别喜欢，但感觉前后不是特别统一。

就是慢慢地一步一步，就到了那个位置了。这是我觉得还不够好的地方，但剧本也是导演操刀的，很有特色。就是感觉痕迹化和设定感重了些。

这个片子非闽南生活过的人看，感觉肯定大不一样。我自己是带着滤镜看的，导演还原得挺好的，这是很真实的闽南生活。因大多人实在已经远离了那种生活，看见了，实在颇多回忆。

导演歌词写得可以。

但实在没有太多拍闽南的片子，听到最地道的乡音还是熟悉和怀念。生长于此，此乃幸事。

番薯浇米蛮好吃的，就是不能太稠了，稠了就没那个味道了。还就得稀，比起影片里的鱼脯，我还是中意花生，鱼脯还是太咸了。

7.5吧，家乡滤镜稍微给点加成。