被告山杠爷

评分:
0.0 很差

原名:被告山杠爷又名:The Accused Uncle Shang Gang / 没有原告的杀人事件(港)

分类:剧情 /  中国大陆  1994 

简介: 山杠爷(李仁堂 饰)是堆堆坪的党政最高领导人。由干他在村里主政几十年,享有很高的

更新时间:2021-06-22

被告山杠爷影评:九十年代中国的现实主义电影(附带镜头和色彩分析)


《被告山杠爷》在单纯的故事层面上看可能只是一部讲述偏远山村的当家人山杠爷为群众着想,却受传统封建思想的影响,在村里搞“独裁”最终因触犯法律而受到法律制裁的电影。但如果稍微深入一点点去看,实际上我们就会发现这个故事背后折射出来的社会问题和矛盾有多么的深刻。

虽然电影没有交代具体的时间,通过剧情中设计的台词和画面上演员穿着的服装以及道具置景我们获取到了故事发生的时代背景——1.文革结束后;2.改革开放开始;3;国家开始痛定思痛进行法制建设。在片中不断的有角色提到例如批斗这样极具有文化大革命色彩的词汇,而恰好只有刚刚经历过文革的人才可能对这段历史依然历历在目;在电影中各个角色的回忆里,出现了包产到户,山西挖煤打工等一系列改革开放后才会出现的事件;而关于法制建设的主题,电影从一开始就通过山杠爷孙子的台词留下了伏笔——当孙子告诉山杠爷他的行为是违法的时候,三杠爷表示不相信。而这一事件的发生,除了为后文埋下伏笔,也是侧面交代出我国正在进行法制建设的时代背景,普法教育已经开始逐渐普及到农村。再深入一点观察,山杠爷也只不过是当时社会上许多干部的一个缩影,堆堆坪发生的事更多折射的是八十年代法制建设时的普遍现象,我们更应该去思考如何在“法治”和“人治”之间进行一个折中的取舍。

在社会背景衬托下,几个主要的元素被导演安排完毕,其中几对主要矛盾——新旧时代的交替,城市和农村的矛盾以及法律法规(法治)与民意和现实(人治)不匹配的问题逐渐展现出来。在电影里导演并没有去大力渲染偏远山村的贫穷,这非常值得我们去深究,因为导演始终把主要矛盾放在法制与现实的主要矛盾上,过度地去渲染贫困反而会使电影主题脱离正轨。关于如何凸显法制与现实产生冲突这个矛盾,导演是很巧妙的将新旧时代交替和城市与农村这两段矛盾当做“绿叶”去衬托“法律”这朵红花:用文革时期的落后思想做事,却是为了整个村子的利益着想——将人绑起来游街,私拆别人的家信,虽然这一系列的旧方法有效果,但法律无情,这是新时代的规则向旧时代的规则开了火:而城市和农村这对矛盾体现最深刻的地方,则是山杠爷对法律的理解和城里来的检查官产生了冲突,双方各执一词。山杠爷表示这我们堆堆坪有堆堆坪的规则,我们这地方的人没对读过书,刁民是不吃城里人那一套的。主张用人治来管理村庄。而检查官则是强调以法治人,一切以法律为标准,哪怕在管理上山杠爷是对的,但他还是违反了法律,虽然检查官同情他,也为他感到遗憾可惜。在导演范元看来,山杠爷工作方法尽管有许多不正确之处,但在其生存的土地上却是行之有效的,这不是一个简单的是非对错问题。

实际上如果只有这些矛盾的话,那么电影中所表现出来的张力还是不够的,导演在所有矛盾冲突里设计了一个中间点——山杠爷在学校上学的孙子。从一开始正是孙子在学习到法律知识后才向爷爷提出了关于法律的疑惑,才有了写信去求证到底是爷爷对了还是课堂上老师讲的对。上文提到在导演看来这并不是一个简单的对错问题,而在一个世界观还没完全建立的孩子眼中,他不会去思考那么深的问题,将这样一个孩子设计成一对矛盾的承受点,本身就很具有戏剧性,在剧情上也显得更加合理。

在叙事结构上导演并没有去使用多么高深复杂的结构,一是考虑到题材限制,还有对于观众群体能不能看懂的考虑(考虑到了农村放映?)叙事上只是采用了简单的插叙,通过现实时空检查官不停的走访将每个当事人的回忆串联起来,就像电影里山杠爷说的:“当事人比我知道的清楚。”一样力求客观公正,尽量避免了电影被主观情绪过多的干扰:镜头上,导演用了很多“景框式构图”将山杠爷框在其中,给人压迫感。另外构图上非常的造势,将画面里用人铺的满满当当,有意无意的形成前景中景和后景,显得“热闹”,对于环境交代也只是用的是空镜头摇一下交代堆堆坪四面环山,对外交通不便利的常规操作。

2018年《我不是药神》上映掀起一阵舆论热潮,一部现实主义题材的电影,所讲述的故事核心与《被告山杠爷》所见略同。都是体现了法律与现实产生错位。而《药神》在结尾致敬了《山杠爷》这部24年前的电影,她们都有一个结局——不被法律认可的好人在警车上受到了无数民众的致意感谢。让观众感动的稀里哗啦,真的是很好的感情升华处理。同时也能让观众对到底是“法治”还是“人治”的问题去进行跟深刻的思考。

《被告山杠爷》采用的是简单的线性结构叙事,然后在故事的发展中加入回忆的插叙。《我不是药神》同样是经典的线性结构叙事,但并没有采用时空交错的手法去进行艺术加工,只是单纯的按照时间线发展下去。这是两部电影在叙事结构上的差异。但这两部电影同为现实主义题材,它们在艺术表达上是可以看出很多共同理念的。涉及到艺术源于生活又高于生活的命题,我们总是要在现实和艺术中进行选取,虽然两部电影里都出现了“黑暗”的一面,也是现实主义题材所要揭露的一些东西,但是“黑暗”的一面并不代表生活本身,要以恰当的艺术方式去把握住社会的主流,引人思考,不回避现实生活的问题,才是现实主义电影的正确创作方式。过于黑暗的可能会引起观众不适,甚至被相关部门限流,而太过正确的又显得虚假教条化,或许相关部门觉得满意,但观众却嫌弃枯燥乏味不愿意看了。

色彩&镜头

《被告山杠爷》是导演范元处女作,同也是为了考虑到农民及普通观众的观影水平问题,没有设计复杂的长镜头调度,只是以蒙太奇为主,进行插叙回忆叙事的编排。构图也多是上文提到的景框式构图。采用的是胶片摄影机拍摄,在画面呈现出的质感上就与《药神》有着区别。《山杠爷》在服装置景呈现的色彩上选择更贴近大山生活的绿色青色蓝色,主要以比较高饱和度的冷色调为主色,其中我们常说的藏蓝色就是主色。其次在画面上色温偏冷,人眼看上去显得淡蓝,是比较贴近现实主义题材的色调,可以让观众保持一种较为平常的心态,以期能在观影时能更冷静更深入的对电影主题进行思考。同时淡蓝色的画面也与堆堆坪村深处于大山之中的自然环境更为符合,也能使电影显得更加真实。


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