戏剧新生活

首先，黄磊只是一个演员，无论他演过多少部电视剧电影，在综艺节目里面立过多少次会做饭的好男人的人设，他在戏剧这个系统中，都只是承担着一个演员的角。并且他作为戏剧演员的经验仅仅只停留在《暗恋桃花源》这一部戏上。他对于演员的戏剧生态都不能完全吃透，却在节目里指导这个时代戏剧该怎样生存？我想，这不是很合适。

第二、赖声川是一个导演，是一个完全不算从草根里成长起来的导演，他在台湾的经历和今天的大陆的戏剧生态是完全不同的，他看不到自己作品成功的根源是什么。他虚荣而虚伪，他视而不见地把所有成功都归为自己的创作天分，而在整个戏剧系统的生态中，他的创作天分是偶然而不是必然的，在大陆的戏剧系统中他作为导演对于必然的戏剧生存力也没有体验。

而这两个人的资历和经验，加起来也只能勉强占有戏剧生态系统20%的人，竟然想去给出剩下的80%的答案？他们完全没有意识到，这个节目恰恰放大了他们的弱点和无知。而那些电视台的导演就更无知了，他们用形式上的娱乐想去解释戏剧的精髓和根，这就是蜉蝣撼大树，或者说是用假想的模式去探索真实的人的灵魂，这简直就是不自量力和可笑。

他们不懂得如何四两拨千斤，如果真的要做，完全可以用一些戏剧的皮，去做综艺的核，但是他们恰恰是想用戏剧的核来做综艺的皮，颠倒了根本。

进退失据，顾此失彼，心术不正，贻笑大方。